Femeie fatala

Carte poștală de la Mata Hari

Femme fatale [ fam fatală ] ( franceză pentru „femeie fatidică“) este un deosebit de atractiv și seducător tip de femeie care - înzestrat cu magic - demonice caracteristici - erotism se leagă de oameni la el însuși, dar , de asemenea , le manipulează , subminează lor morala si cea mai mare parte le - de asemenea, se aruncă în dezastru într-un mod „ fatal ”. În același timp, ea îi promite bărbatului sedus cel mai înalt nivel de împlinire a iubirii , ceea ce îi conferă deseori un caracter extrem de ambivalent . Femme fragile este omologul conceptual.

Bazat pe o poezie de John Keats , acest tip este denumit și La Belle Dame sans Merci sau, legat de mitologia vampirilor , ca vamp .

Femme fatale în mitologie, artă și literatură

Lilith , pictură de John Collier (1892)

„În mit și în literatură, tipul de femme fatale a existat dintotdeauna, deoarece mitul și literatura sunt doar reflectarea poetică a vieții reale; în viața reală, însă, nu au lipsit niciodată exemple mai mult sau mai puțin perfecte de femei dominatoare și crude. "

- Mario Praz

Motivul seducătoarei demonice a pătruns în toată literatura încă din vremurile antice babiloniene:

Femme fatale este, de asemenea, un motiv al diferitelor basme populare . Un exemplu binecunoscut în acest sens este poezia despre Loreley scrisă de Heinrich Heine . Alte exemple sunt de Kleist , domnișoara Kunigunde ( Das Käthchen von Heilbronn ) , de Friedrich de la Motte-Fouqué sirena Undine , de ETA Hoffmann Der Elementargeist și de Oscar Wilde , fiica dansatoare a lui Herodias din Salome . .

Cea mai faimoasă operă de scenă cu o femeie fatală este opera Carmen de Georges Bizet ; ocupă o lucrare de Prosper Mérimée .

Alma Mahler-Werfel 1900, femme fatale imortalizată artistic de la începutul secolului XX

O serie întreagă de vampiri apar în dramele lui Gerhart Hauptmann . Unul dintre cele mai cunoscute exemple a fost creat de Frank Wedekind cu bona Lulu , prototipul vampirului modern ( spiritul pământului ; cutia Pandorei ).

Alte exemple ale începutul secolului al XX-lea sunt „artista” Rosa Fröhlich (în profesorul Unrat al lui Heinrich Mann ), Alpha (în Vinzenz de Robert Musil și iubita unor bărbați importanți ), Temple Drake (în Die Freistatt de William Faulkner ) și Alraune (în Hanns Mandragora lui Heinz Ewers : Povestea unei ființe vii , filmată de șase ori între 1918 și 1952).

Istoricul cultural Camille Paglia vede femeia fatală ca fiind cea mai importantă figură dintre „arhetipurile demonice ale femininului care reprezintă apropierea incontrolabilă a naturii”. „Cu cât natura este împinsă înapoi în vest, cu atât mai frecvent apare femeia fatală: ca o întoarcere a celor reprimați. Este rezultatul conștiinței vinovate pe care Occidentul o are față de natură. "Este o„ extrapolare din circumstanțele biologice ale femeilor ", apare„ ca mamă medusiană sau ca o nimfă frigidă [...] Distanța lor rece atrage atenția, fascinează și distruge. Nu este nevrotică, cel mult psihopat. [...] se caracterizează printr-o insensibilitate amorală, o indiferență calmă față de suferințele celor către care atrage și la care observă impasibil efectele puterii sale. "Este" amenințător pentru că rămâne calm, senin și paralizant. . Rămânerea ei este o povară demonică, [...] este o înțepătură, simbolul sexualității rebele și corupte. Înțepătura ta rămâne. "

Femeie fatala in realitate

Femeile adevărate erau și continuă să fie atribuite caracteristici ale unei femei fatale, mai ales în epoca fin de siècle . Una dintre premisele de bază care au contribuit la oferirea unei imagini a femeii fatale la momentul respectiv a fost o sexualitate trăită în mod deschis, care a fost exprimată, de exemplu, într-un număr mai mare de iubiți sau soți în schimbare.

Șerpi de apă II (Prietenele II) , pictură (1904–1907) de Gustav Klimt . Figura din față îl reprezintă pe Ea von Allesch .

Alma Mahler-Werfel , căsătorită cu Gustav Mahler , Walter Gropius și, cel mai recent, cu Franz Werfel, și uneori iubitori de Alexander von Zemlinsky , Oskar Kokoschka și câțiva alții, a fost considerată una dintre cele mai faimoase încarnări de acest tip . Un alt exemplu a fost scriitorul de modă Ea von Allesch , care a avut relații cu Alfred Polgar și Hermann Broch , printre alții , a lucrat ca model nud pentru Gustav Klimt și alți pictori și care a fost unul dintre modelele reale pentru personajul Alpha din filmul lui Robert Musil. drama Vinzenz und die Freund bărbați semnificativi a fost; era considerată în același timp o femeie fatală și o femeie fragilă. Această dublă atribuire s-a aplicat uneori și Linei Loos . Scriitoarea Gina Kaus și dansatoarea și spionul Mata Hari au fost, de asemenea, stilizate ca femeie fatală .
Deși privirea masculină atribuie femeii atributele unei femei fatale, există, de asemenea, o serie de exemple în care femeile reflectă, de asemenea, acest model în termeni literari. De menționat aici trebuie menționată piesa cu un singur act Die Sphinx de Lina Loos sau romanul The Devil Next Door de Gina Kaus (filmat ca diavolul în mătase ).

Femeie fatala din film

Era filmului mut

Tipul de femme fatale a apărut în filme încă din era filmului mut . Actrițele care au interpretat astfel de personaje în mod repetat se află, de exemplu, în SUA. B. Theda Bara , Alla Nazimova și Gloria Swanson (1899-1983), iar în Germania Fern Andra și Pola Negri . Un exemplu caracteristic de film german este filmul expresionist Robert Wiene Genuine din 1920, în care femme fatale bea literalmente sângele bărbaților care se îndrăgostesc de ea erotic, explicând astfel etimologia cuvântului „vamp” într-un mod memorabil .

Potrivit jurnalistului de film Robert Porfirio, umilința sexuală este un motiv expresionist comun și, în același timp, tipic romantismului fin de siècle . Acest motiv apare în expresionism „adesea sub forma unei femei fatale care captivează un membru respectat al burgheziei și îl obligă să-l umilească public”. Se poate vedea în el „salariul păcatului”, dar în același timp se potrivește cu interesul expresionist în reprezentarea stărilor emoționale extreme care sunt legate de libidou și vinovăție. Robert Porfirio comentează exemplele unor profesori respectați care și-au îmbrăcat în filme ciorapii de mătase sau unghiile de la picioare din lac: „Tonul ritual al acestor acte de umilință sugerează puncte comune între freudianism, expresionism și filmul negru în combinația lor de sex, sadism și fetiş".

Anii 1940

Femme fatale este figura centrală de sex feminin din American film noir din cele 1940 .

De atunci, caracteristicile femeii fatale au fost:

  • Inconsistența aspectului și a esenței
  • atractivitate feminină supra-erotică
  • Inteligență și sentiment rece
  • abilități de manipulare
  • Luptând pentru putere
  • sexualitate autodeterminată
  • încălcarea distructivă a normelor și legilor

Granițele dintre stereotipurile „femme fatale”, „ femme fragile ”, „ femeie copil ” și „ fată bună rea ” sunt fluide. Caracteristicile menționate mai sus sunt, de asemenea, atribuite figurilor feminine care sunt în același timp sau caracterizate mai întâi ca fragile sau minore. De asemenea, deoarece personajele se schimbă pe parcursul poveștii, este adesea dificil să le clasificăm cu precizie. Cifrele pasive, vulnerabile, rănite sau victime (care sunt mai susceptibile de a fi considerate „fragile” sau „copilărești”) și „autorii” activi, maturi, autodeterminate (adică mai „fatale”), se îmbină din nou și din nou. Exemplele acestei amestecări includ: cifrele „Lolita” bazate pe Lolita (romanul) lui Vladimir Nabokov , precum și:

Exemple

Femme fatale în noile media

Figura femeii fatale apare și în noile medii , de exemplu în jocurile video . Un exemplu este seria de jocuri Max Payne , în care un fost ofițer de poliție pe nume Max Payne în căutare de răzbunare și dreptate, condus de dragostea sa pentru Mona Sax, își croiește drum prin mafia din New York, pentru a ajunge să eșueze. .

Cântăreața americană Britney Spears și-a lansat al șaptelea album pe 25 martie 2011 sub titlul Femme Fatale .

„Femme fatale” este, de asemenea, tema piesei cu același nume de The Velvet Underground . Lou Reed a scris această piesă prin Edie Sedgwick la cererea lui Andy Warhol .

Trupa Rammstein a lansat single-ul Rosenrot în 2005 ca o decuplare de pe albumul cu același nume. Înfățișează scurta relație dintre o foarte tânără „femme fatale” - și anume o fată încă - și un bărbat - conform videoclipului muzical: un călugăr.

literatură

  • Gerd Stein (Ed.): Femme fatale, vamp, ciorap albastru . Sexualitate și dominație. (= Figuri culturale și personaje sociale din secolele XIX și XX, 3) Fischer TB, volumul 5037. Frankfurt pe Main 1985 ISBN 3-596-25037-4 (Numeroase texte sursă; cu o bibliografie suplimentară extinsă)
  • Mario Praz: La Belle Dame sans Merci. În: Mario Praz: Iubirea, moartea și diavolul. Povestea neagră (= dtv, 4375). Ediția a IV-a. Deutscher Taschenbuch-Verlag, München 1994 ISBN 3-423-04375-X pp. 167-250
  • Elisabeth Frenzel : Seductoara demonică. În: Motivele literaturii mondiale. Un lexicon de secțiuni longitudinale ale istoriei poeziei (= ediția de buzunar a lui Kröner . Volumul 301). Ediția a 5-a, revizuită și completată. Kröner, Stuttgart 1999, ISBN 3-520-30105-9 , pp. 774-788.

dovada

  1. ↑ La Belle Dame Sans Merci (text)
  2. ↑ A se vedea: Mario Praz, 1994.
  3. ↑ Mario Praz, 1994, p. 167.
  4. ↑ Camille Paglia, Sexuality and Violence or: Nature and Art (preluat din Die Masken der Sexualität ), München, DTV, 1992, pp. 41-48.
  5. ↑ Robert Porfirio, motiv: Umilire sexuală în Der Film Noir , ed. Alain Silver și James Ursini, Köln, Könemann, 2000, p. 84 f.
  6. ^ Lexiconul termenilor filmului, Uni Kiel http://filmlexikon.uni-kiel.de/index.php?action=lexikon&tag=det&id=2156
  7. ↑ René Ruppert, Der Verrat în Filmgenres - Film Noir , Ed. Norbert Grob, Stuttgart, Philipp Reclam iun., 2008, p. 304.
  8. ↑ Viktor Bockris, Lou Reed 2014, p. 118.