Fericitul Florindo

Date de lucru
Titlu original: Fericitul Florindo
Florindo.jpg
Formă: opera barocă timpurie germană
Limba originală: Italiană germană
Muzică: georg Friedrich Handel
Libret : Hinrich Hinsch
Premieră: Ianuarie 1708
Locul premierei: Theater am Gänsemarkt , Hamburg
Locul și ora acțiunii: timpul și locul mitic ( Tesalia , secolul al VI-lea î.Hr.)
oameni
  • Phoebus , îndrăgostit de Daphne
  • Daphne , fiica zeului râului Pineus , i-a promis lui Florindo
  • Florindo, fiul zeului râului Enipheus , i-a promis lui Daphne, iubit în secret de Alfirena
  • Lycoris, nimfă, îndrăgostită de Florindo
  • Damon, păstor, îndrăgostit de Lycoris
  • Galathea , nimfă bătrână, confidenta lui Daphne
  • Alfirena, fiica zeului râului Apidinus, îndrăgostită în secret de Florindo
  • Tyrsis, cioban nobil din Arcadia, prietenul lui Damon
  • Cupidon , zeul iubirii
  • Vulcan , zeul focului
  • Pineus , tatăl lui Daphne, zeul râului
  • Enifeu , tatăl lui Florindo, zeul râului
  • Păstori, păstorițe, ciclopi, tritoni, naiade

Fericitul Florindo ( HWV 3) este a treia operă a lui Georg Friedrich Händel . Majoritatea muzicii tale este pierdută.

Creație și libret

Opera dublă Florindo și Daphne (la Hamburg operele au fost întotdeauna anunțate ca Singspiel ) a fost scrisă în primăvara anului 1706, încă în numele lui Reinhard Keizer . Cu toate acestea, lucrarea nu a fost interpretată în acest moment. Turbulențele politice și schimbarea locatarului la Teatrul Gänsemarkt au însemnat că operele au fost incluse în program doar în ianuarie 1708 sub conducerea lui Johann Heinrich Sauerbrey, care preluase activitatea de operă împreună cu cântărețul Johann Konrad Dreyer și consulul Reinhold Brockelmann. Vechea conducere, formată din Keizer și dramaturgul Drüsicke, a trebuit să renunțe în septembrie 1706. Opiniile sunt în contradicție dacă operele Fericit Florindo și Daphne Metamorphosed, care aparțin împreună, au fost inițial planificate pentru o seară și apoi răspândite pe două seri din cauza lungimii excesive, sau dacă sistemul a prevăzut două secțiuni separate de la început, adică două opere cu câte trei acte fiecare. Prefața la libretul lui Florindo (vezi mai jos) sugerează primul caz, dar există unele îndoieli cu privire la acest lucru: cercetătorul de la Handel Friedrich Chrysander a interpretat comentariul din prefață că muzica era „prea lungă”, astfel încât Handel a lucrat prea mult și a scris arii prea mult timp. Cu toate acestea, libretul prezintă arii și ansambluri concentrate, adesea scurte. Cele 55 de numere muzicale care vor fi musicate de Handel în Florindo sunt măsura normală a unei opere germane în acest moment. Tânărul, dar nicidecum lipsit de experiență în teatru, Haendel nu s-ar fi așteptat ca publicul să facă 100 de numere muzicale împreună cu Daphne într-o singură seară. Prin urmare, se poate presupune că lucrarea a fost concepută de la început, sau cel puțin după finalizarea libretului, pentru a fi oferită pe parcursul a două seri. O astfel de procedură era destul de obișnuită pe scena din Hamburg. Numai în 1701 și 1702 au fost interpretate trei opere duble de Reinhard Keizer cu subiecte despre Störtebecker , Odiseu și Orfeu . Toate erau opere de lung metraj, în trei acte.

Pentru adaptarea sa germană a materialului, poetul Hinrich Hinsch a folosit aparent un text de operă italian ca model, dar nu a fost încă identificat. Ceea ce rămâne sunt câteva arii care au fost cântate în limba originală în spectacolele de la Hamburg. Hinsch intrase în joc pentru că primul libretist al lui Handel, Friedrich Christian Feustking , autorul textelor despre Almira și Nero (ambii 1705), era suspectat că ar fi avut mai multe relații amoroase și a trebuit să părăsească Hamburg.

După compunerea operei duble, Händel s-a dedicat doar predării la Hamburg, studiind lucrările colegilor săi (inclusiv realizând o copie completă a lui Octavia lui Keiser , pe care a dus-o cu el în Italia) și pregătindu-se pentru plecarea în Italia. Probabil a părăsit Hamburgul în vara anului 1706 și nu a auzit niciodată opera sa dublă. Regia muzicală a premierelor a fost cel mai probabil în mâinile lui Christoph Graupner , care a fost clavecinist și dirijor la Opera din Hamburg din 1705 până în 1709.

Prima reprezentație a lui Florindo a avut loc în ianuarie 1708, când Händel scrisese deja prima sa operă italiană, Rodrigo , în Italia și o avusese deja în premieră cu mult timp în urmă.

Distribuția premierei

  • Daphne - Anna-Margaretha Conradi, numită „Conradine” ( soprană ) (?)
  • Florindo - Johann Konrad Dreyer ( tenor ) (?)
  • altă linie: necunoscută.

acțiune

Context istoric și literar

În prima carte a Metamorfozelor , Ovidiu povestește nimfa Daphne , care evită intruzivitatea lui Phoebus ( Apollon ), permițându-i tatălui ei să o transforme într-un laur. Aceste două personaje și Cupidon provin din mit, toate celelalte personaje din opere sunt fictive.

„Apa Potopului Deucalionic ar fi căzut deja și pământul, uscat de razele soarelui, ar fi început deja să readucă tot felul de animale / precum și multe ierburi și flori / ca în Tesalia un mare și imens dragon / numit piton / a fost creat noroiul pământului / care a infectat peisajul cu respirația sa otrăvitoare / și a corupt câmpurile din jur; Phœbus s-a făcut în același monstru cu arcul și săgețile sale / i-a ucis și el fericiți / și a eliberat țara asuprită de temuta distrugere; Cine a chemat atunci / a ordonat o sărbătoare pentru aceasta Mântuitorul ei ca datorită recunoștință / de către balaurul ucis Pythia / și a venerat pe Phœbus în folosul său / cu toate mărturiile imaginative de bucurie. Phœbus a devenit acum arogant în legătură cu această fericită victorie / că a disprețuit arcul și săgeata lui Cupidon / împotriva armelor sale / și a atras departe pentru victoria sa asupra balaurului / puterii / iubirii care a învins doar inimile moi și feminine /: ce rușine atunci Cupidon răzbunător s-a dus atât de mult la inimă / încât a luat două săgeți / una cu vârf de aur / care a aprins inima a lovit o iubire fierbinte / și una cu glonț / care a umplut sânul rănit cu ură amară / a luat; Cu prima săgeată a lovit pieptul lui Phœbus / și l-a aprins cu o căldură violentă împotriva lui Daphne, foarte frumoasa fiică a zeului apei Pineus / și astfel a stârnit în aceeași dorință insaciabilă / de a se conecta cu această adorabilă nimfă; Dar același lucru a fost lovit de săgeata lui Bley / și nu numai că nu a simțit nicio înclinație față de Phœbus din această cauză, ci mai degrabă a fugit din prezența sa / și nu a putut fi mutat într-o anumită contra-acordare nici prin lingușire / prin promisiune /. Dar când Phœbus a fost chinuit de dorința pasională / dorințele lui înflăcărate / zilnic chinuit / s-a grăbit după fugitivul Daphne într-o pădure / și a încercat să o aducă cu forța la palatul său / a depășit și el același apropiat / ca cel îngrozit / și în deplină disperare nimfa / a strigat către tatăl ei Pineus după ajutor și mântuire / care nu i-a refuzat ajutorul / a transformat-o special într-un dafin. Cum Phœbus și-a văzut scopul ca rezultat / și prada frumoasă / pe care credea că o prinsese deja / i-a fost furată din nou din mâini; Cu toate acestea, dragostea nu a vrut să renunțe la inima ei gingașă / a întors-o spre arborele transformat / și, din moment ce era obișnuit să facă un crantz din orice frunziș / a ales arborele de dafin pentru a adăuga la acest ornament / și l-a încoronat singur și admiratorii săi devotați cu ramuri de dafin. Aceste poezii didactice și semnificative descrise de Ovidius în prima sa carte de Metamorfoze / ne-au oferit ocazia să prezentăm un joc de cântat / să-l înfrumusețăm cu poezie / că Daphne, înainte de Phœbus în tine prin răzbunarea lui Cupidon îndrăgostită / deja legată de Florindo, fiul zeului apei Enifeu / și a arat o iubire alternativă: Florindo, pe de altă parte, a fost iubit în secret cu generozitate de nobilă nimfă Alfirena / dar căutat cu viclenie de Lycoris; Lycoris, pe de altă parte, a fost atât de îndrăgit de Damon / încât și-a pierdut mințile pentru o vreme / dar după aceea / deoarece a fost hrănit cu o speranță falsă de la Lycoris la început / dar ulterior a fost amuzat de adevărata contra-dragoste / a luat-o complet din nou; La fel ca atunci și generoasa Alfirena, precum Daphnenul transformat / și Florindo eliberat de dragostea și jurămintele sale de căsătorie / au primit răsplata loialității lor nobile / și au fost conectați la Florindo ei. Dar pentru că muzica excelentă cu care această operă împodobește / îi place puțin prea mult / și vrea să înfurie publicul / a fost considerată necesară împărțirii întregii opere în două părți; Prima dintre acestea prezintă sărbătoarea Pythia, care a avut loc în cinstea lui Apollo, și logodna lui Florindo către Daphne în aceeași zi; și astfel a primit numele fericitului FLORINDO, din acest act cel mai nobil; Cealaltă parte va reprezenta încăpățânarea lui Daphnen față de dragostea Phœbus /, precum și dezgustul perceput pentru toată dragostea / și în cele din urmă transformarea lor într-un dafin / și va primi numele DAPHNE transformat. "

- Hinrich Hinsch : Prefață la fericitul Florindo. Hamburg 1708.

primul act

Apollo ucide pitonul. ( Virgil Solis )

Festivalul de mulțumire în cinstea zeului Phoebus (Apollo) are loc într-un peisaj frumos. El l-a ucis pe crudul dragon Python . La festival apare și Cupidon, iar când Phoebus îl ridiculizează, jură răzbunare.

Daphne, iubita lui Florindo și care i-a promis deja, îl întâlnește pe Phoebus pe marginea festivalului, iar fiul lui Zeus se îndrăgostește de fiica zeului râului Pineus.

Alfirena cântă despre dragostea ei nefericită pentru deja iertatul Florindo. Între timp, el se întâlnește cu mireasa lui pentru o oră de cioban și ambii decid să scoată nunta de azi.

Nimfa Lycoris, care este și ea îndrăgostită de Florindo, este la rândul ei tachinată de ciobanul Damon. Dar se fac reclame reciproc și se răsfățează cu boala lor de dragoste. Primul act se încheie cu doi oameni bolnavi de iubire care nu pot fi mângâiați.

Al doilea act

La confluența Enipheus și Pineus , Daphne și Florindo cere cu succes părinții lor Pineus și Enipheus consimțământului căsătoriei lor.

Când Florindo este din nou singur, Lycoris încearcă să se apropie de el. Dar ea încearcă fără succes dragostea lui, în timp ce Alfirena, care este îndrăgostită și de Florindo, își păstrează durerea pentru ea. Vrea să poarte această dragoste pentru sine și să nu îndrăznească să-i atace virtutea.

Când Daphne și Phoebus se întâlnesc acum, Cupidon intervine din nou în direcția afacerilor amoroase. Rămâne în secret și poate vedea cum se apropie cei doi. Daphne îi mărturisește lui Phoebus că, deși știe splendoarea și splendoarea puterii sale în cer, în nori și pe pământ și știe, de asemenea, că va avea mare noroc prin el, totuși: „Cine se apropie de foc își pierde fața” . Cu toate acestea, este conștientă că inima ei se topește și mintea ei începe să prindă jăratic. Dar Phoebus nu a câștigat încă. Se consolează pentru viitor, în timp ce Daphne, lăsată singură, îi cântărește cu disperare cele două opțiuni. Alfirena, care încă îl iubește pe Florindo, știe puțin despre evenimentele menționate anterior. Deoarece Florindo își iubește părinții promisă lui Daphne, Alfirena vrea să-și suporte singur tristețea. Daphne, care s-a apropiat, se uită la tristețea ei și prin aceasta Alfirena află acum că nunta planificată va avea loc a doua zi dimineață. Dar se vede incertitudinea lui Daphne.

Al treilea act

În forja zeului focului Vulcan, el primește Cupidon și ambii sunt de acord să nu susțină dragostea lui Phoebus pentru Daphne, care încă se apără. Săgeata care va fi falsificată de Vulcan ar trebui să transforme dragostea lui Daphne în ură, deoarece niciunul dintre zei nu vrea să-l vadă pe Daphne stăpânind din cer în partea lui Phoebus. Cupidon este fericit că răzbunarea pe Phoebus va avea succes.

Lycoris o vizitează pe Alfirena când își ia rămas bun de la gândul de a primi afecțiunea lui Florindo până la urmă într-o melancolie mortală și suspectează că Alfirena se îndrăgostește de Florindo lângă ea. Într-o dezbatere emergentă, Lycoris află că are dreptate, dar recunoaște și că o iubește pe Florindo. Indiferent dacă deznădejdea iminentă este evidentă, ambii devin prieteni.

Damon își găsește iubitul Lycoris dormind în iarbă. El vrea să o protejeze și să împiedice pe cineva să o facă rău. Tyrsis li se alătură și este uimit de grija atentă pe care au luat-o, dar se teme și de efectele negative care până la urmă ajung atât de departe încât Damon suspectează o muscă pe fața lui Lycori ca Jupiter transformat care vrea să-și răcească „căldura fierbinte”. Damon încearcă în zadar să prindă musca cu mâna, în schimb îl lovește accidental pe Lycoris supărat în față. Damon sare în spatele unui copac șocat. Tyrsis încearcă să-l calmeze pe Lycoris și să-l convingă pe Lycoris să-i arate lui Damon niște cuvinte și gesturi bune. Probabil că este mulțumit de asta.

Începe petrecerea de nuntă a lui Florindo și Daphne. Apar Alfirena, Galathea, Tyrsis, Lycoris și întreg corul de păstori. Florindo continuă să salute mulțimea de nimfe. Chiar și Phoebus se ridică din cer și lasă petrecerea de nuntă să-l sărbătorească. Prima parte a operei duble Florindo și Daphne se închide cu acest final fericit înșelător .

muzică

Scena Teatrului am Gänsemarkt. Gravură de Thomas Lediard , 1724

Scorurile ambelor opere sunt pierdute. Se poate presupune că Haendel și-a lăsat autografele în urmă la Hamburg, deoarece evident exista speranța că vor fi interpretate acolo. Dar probabil că nu erau pe mâini bune acolo. Händel însuși avea o bibliotecă de referință excelentă a propriilor opere de la șederea sa în Italia, astfel încât aceste partituri, dacă ar fi luat un exemplar cu el, ar fi fost probabil păstrate în acest fel. Cu toate acestea, declarația cântărețului Johann Konrad Dreyer, care după plecarea lui Keiser (septembrie 1706) a fost co-locator al operei și, astfel, responsabil pentru continuarea funcționării sale, nu aruncă o lumină bună asupra dificultăților de a relua munca la operă casa:

„Întrucât ar trebui să se facă începutul spectacolului de operă, toate partituri au fost ascunse. Așa că l-am luat mai întâi pe Solomon după Nebucadnețar și am căutat scorul lor din părțile individuale. De îndată ce proprietarii scorurilor complete au văzut acest lucru, unii alții au ieșit treptat la lumină. "

- Johann Konrad Dreyer : Baza unei porți de onoare. Hamburg 1740

Doar în „ Colecția Newman Flower ” a Bibliotecii Centrale din Manchester și în Colecția Aylesford a Bibliotecii Britanice au putut fi găsite rămășițe din cele două opere predate de David RB Kimbell, Winton Dean și Bernd Baselt .

Piesele instrumentale cu cinci mișcări din „Newman Flower Collection” nu reproduc nici părți vocale, nici începuturi de text. Dar sunt marcate cu „Florindo del Sigr. GF Trade ". Cu toate acestea, nu mai este posibil să se determine cu certitudine ce texte ale celor două librete se potrivesc melodiilor tradiționale. În ceea ce privește ritmul, distribuția textului și declamarea, mai multe texte aria pot fi luate în considerare.

Cele douăsprezece mișcări instrumentale (HWV 352–354) din colecția Aylesford (pe care Charles Jennens le făcuse) sunt probabil și fragmente din cele două opere pierdute. Au fost introduse în jurul anului 1728 de secretarul junior al lui Händel, clavecinistul Johann Christoph Schmidt jun. și copiat într-o antologie de către un scrib anonim. Aceste dansuri formează trei suite simple, potrivite pentru chei, fiecare constând din patru mișcări. Știm din manualele care au supraviețuit că proporția mișcărilor de balet în ambele opere a fost relativ mare. Prin urmare, este evident că aceste suite sunt probabil o combinație de mișcări corale și de balet din ambele opere.

Este, de asemenea, probabil ca Uvertura în bemol major (HWV 336) pe care Handel pentru Il Trionfo del Tempo e del Disinganno dorea să o folosească și cea a lui Arcangelo Corelli a fost respinsă „prea franceză”, așa cum inițial era uvertura pentru Florindo încântat . Astfel s-ar fi păstrat 18 numere muzicale (deși nu complet) din ambele opere.

Succes și critici

Prietenul, sponsorul și rivalul lui Händel la Hamburg, Johann Mattheson , cântăreț, compozitor, impresar și cărturar de muzică, a scris despre opera dublă:

„În 1708 [1706!] I-a făcut atât pe Florindo, cât și pe Daphne, care însă nu voiau să ajungă la Almira”.

- Johann Mattheson : baza unei porți de onoare. Hamburg 1740.

literatură

  • Winton Dean , John Merrill Knapp : Opera lui Händel 1704–1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 . (Engleză)
  • Bernd Baselt : Director tematic-sistematic. Muzică instrumentală, pasticci și fragmente. În: Walter Eisen (ed.): Handel manual. Volumul 3. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1986, ISBN 3-7618-0716-3 .
  • Bernd Baselt: Director tematic-sistematic. Lucrări de scenă. În: Walter Eisen (ed.): Handel manual. Volumul 1. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 .
  • Arnold Jacobshagen (ed.), Panja Mücke: Manualul Handel în 6 volume. Operele lui Händel. Volumul 2. Laaber-Verlag, Laaber 2009, ISBN 978-3-89007-686-7 .
  • Albert Scheibler: Toate cele 53 de opere de scenă de Georg Friedrich Handel, ghid de operă. Ediție Köln, Lohmar / Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0 .

Link-uri web

Commons : Florindo fericit  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Referințe individuale și note de subsol

  1. ↑ Störtebecker și Jödge Michaels prima parte și Störtebecker și Jödge Michaels partea Zweyter ( Libret : Hotter)
  2. ↑ Circe, sau Des Ulysses prima parte și Penelope și Ulise altă parte ( Libret : Friedrich Christian Bressand )
  3. ↑ Die Dying Eurydice sau Orpheus First Part și Orpheus Ander Theil (libretul de asemenea de Bressand)
  4. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Opera lui Handel 1704-1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , p. 72.
  5. ↑ a b c Panja Mücke: Florindo / Daphne. În: Hans Joachim Marx (Hrsg.): Handel Handbook in 6 volumes: The Handel Lexicon , (Volumul 6), Laaber-Verlag, Laaber 2011, ISBN 978-3-89007-552-5 , p. 277.
  6. ^ Bernd Baselt: Director tematic-sistematic. Lucrări de scenă. În: Walter Eisen (Hrsg.): Handel manual: Volumul 1. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 , p. 63.
  7. ↑ Prefață la libret. Hamburg 1708.
  8. ↑ The Weissheit triumphant over love, sau Salomon Opera de Christian Friedrich Hunold [Menantes], muzică de Reinhard Keizer și Johann Caspar Schürmann (premier 1703)
  9. ↑ Nebucadnezar, care a fost răsturnat și crescut din nou, a fost regele Babilonului sub marele profet Daniel Opera de Christian Friedrich Hunold [Menantes], muzică de Reinhard Keizer (UA 1704)
  10. ^ Johann Mattheson: Bazele unei porți de onoare. Hamburg 1740, p. 55. (Reproducere fidelă originalului: Kommissionsverlag Leo Liepmannssohn , Berlin 1910)
  11. ^ Bernd Baselt: Director tematic-sistematic. Muzică instrumentală, pasticci și fragmente. În: Walter Eisen (Hrsg.): Handel manual: Volumul 3. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1986, ISBN 3-7618-0716-3 , p. 125 f.
  12. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Opera lui Handel 1704-1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , p. 76.
  13. ^ Johann Mattheson: Bazele unei porți de onoare. Hamburg 1740, p. 95. (Reproducere fidelă originalului: Kommissionsverlag Leo Liepmannssohn, Berlin 1910)