L'Elpidia, ovvero Li rivali generosi

Date de lucru
Titlu: Elpidia
Titlu original: L'Elpidia, ovvero Li rivali generosi
Pagina de titlu a libretului, Londra 1725

Pagina de titlu a libretului, Londra 1725

Formă: Opera seria
Limba originală: Italiană
Muzică: Leonardo Vinci , Giuseppe Maria Orlandini , aranjament: Georg Friedrich Händel
Libret : după Apostolo Zeno , I rivali generosi (1697)
Premieră: 11 mai 1725
Locul premierei: Teatrul Regelui, Haymarket, Londra
Locul și ora acțiunii: Ravenna , 540
oameni

L'Elpidia, ovvero Li rivali generosi sau Elpidia ( HWV A 1 ) este un dramma per musica în trei acte și primul pasticcio interpretat de George Frideric Handel la Londra.

Apariția

Potrivit unor cercetători (de ex. Warren Treadgold), acest mozaic contemporan din Ravenna este Belisarius. Atribuirea este incertă.

Presupunerea anterioară în istoriografia muzicală că pasticcio L'Elpidia este un aranjament handelian cu adăugarea de compoziții proprii (recitative, două duete , două recitative de acompaniament ), de ex. B. cu Reinhard Strohm și Bernd Baselt , a fost infirmată de descoperirea unei corespondențe de la managerul de teatru londonez Owen Swiney , publicată de Elizabeth Gibson în 1989, în măsura în care reiese că Royal Academy of Music a primit o patiserie de operă terminată de la Swiney în Veneția .

Libretul tipărit pentru prima reprezentație londoneză afirmă „ Semnatorul Leonardo Vinci, cu excepția câtorva piese ale semnăturii Giuseppe Orlandini ”, ca fiind compozitorul componentelor pasticcio-ului. După cum a aflat Reinhard Strohm, majoritatea ariilor provin din cele trei opere ale sezonului de carnaval 1724/25 la Teatro San Giovanni Grisostomo din Veneția: Ifigenia din Tauride a lui Leonardo Vinci (șapte arii și corul final) și La Rosmira fedele (șase arii ), precum și Berenice (trei arii) de Giuseppe Maria Orlandini . Strohm a presupus că Elpidia a fost o compilație gratuită a lui Haendel și că a scris recitativele secco și poate alte piese, cum ar fi cele două duete (nr. 1 și 12), două acompaniamente (nr. 3 și 18) și Sinfonia ( uvertura ) compusese pentru aceasta. Dar, după cum putem presupune acum, directorii Academiei Regale au cerut agentului lor din Italia, Swiney, să umple golul lăsat de plecarea lui Giovanni Bononcini din Academie cu un repertoriu suplimentar. Swiney însuși a selectat probabil libretul lui Zeno, care a fost interpretat pentru prima dată la Veneția în 1697 sub titlul I rivali generosi cu muzică de Marc'Antonio Ziani , l-a editat și a compilat ariile pentru cântăreții londonezi pe care îi cunoștea. Cu toate acestea, stilul inconfundabil al recitativelor îl indică în mod clar pe Vinci ca fiind compozitorul aceluiași, precum și pe cele două noi duete și recitativele Accompagnato. Un duet din Ifigenia sa a devenit corul final.

Partitura pe care Swiney a trimis-o la Londra consta probabil doar din muzica lui Vinci și Orlandini, dar înainte de prima reprezentație a operei piesa a suferit revizuiri considerabile, astfel încât ariile preferate ale cântăreților prezenți au fost folosite în mai multe locuri, de Giovanni Maria Capelli și Francesco Peli, Domenico Sarro și Vinci. O arie de la Berenice pe care Pacini ar fi trebuit să o cânte a fost înlocuită cu o alta pe care o cântase în Capellis Venceslao în 1724 . Rolul lui Belisario, destinat inițial unui tenor, poate Alexander Gordon , a fost creat pentru basistul Giuseppe Maria Boschi , care a primit trei arii: cântase odată două dintre acestea în Teofane (1719), de Antonio Lotti, la Dresda. Este de remarcat faptul că Cuzzoni a cântat cinci arii care au fost compuse inițial pentru rivala ei Faustina Bordoni . Rolul lui Händel în aceste revizuiri este incert. Probabil că a regizat spectacolele de când deținea scorul regizorului, dar nu există urme verificabile ale mâinii sale în acest manuscris. El a schimbat unele dintre recitativele lui Vinci și a scurtat una dintre ariile sale.

Elpidia a avut la 11 mai 1725 la premiera Teatrului Regelui și această primă pastișă a Academiei Regale a avut destul de mult succes, deoarece a durat până la sfârșitul sezonului până la unsprezece nopți, ultima dată pe 19 iunie.

Distribuția premierei

Următorul sezon a început la 30 noiembrie 1725, cu reluarea pasticcios. Antonio Baldi , Luigi Antinori și Anna Vicenza Dotti au cântat pentru Pacini, Borosini (s-a întors la Viena) și Sorosina într-un total de cinci spectacole până pe 14 decembrie. Pentru această a doua serie de Elpidia , multe dintre arii au fost înlocuite de altele de Geminiano Giacomelli , Domenico Sarro și Orlandini și Vinci, în principal pentru a se ocupa de noii cântăreți. Structura exactă nu mai poate fi determinată, deoarece niciun libret tipărit din 1725 nu a supraviețuit.

Editorul de muzică John Walsh a publicat uvertura și un total de nouăsprezece melodii, care este un număr neobișnuit de mare pentru un pasticcio. Sursa principală pentru opera Elpidia este partitura regizorului („copie manuală”), care a fost folosită în ambele sezoane. Ceea ce lipsește în muzică acolo poate fi completat în cea mai mare parte din tipăritul de către Walsh. Edițiile moderne ale libretelor din 1697 și 1725 au fost publicate de Lorenzo Bianconi în 1992.

acțiune

În secolul al VI-lea, împăratul bizantin Iustinian și-a trimis generalul Belisarius în Italia pentru a recuceri țara condusă de regele ostrogot Witichis .

În acest moment începe opera. Belisario asediază capitala gotică estică Ravenna . Doi prinți greci luptă alături de el: Olindo și Ormonte, dar sunt rivali pentru dragostea lui Elpidia, prințesa Apuliei. Deși o iubește pe Olindo, ea declară că se va căsători cu oricine este cel mai curajos în luptă. Vitige are, de asemenea, un ochi pe Elpidia și a răpit-o, în timp ce Ormonte o surprinde pe fiica lui Vitige, Rosmilda, care se îndrăgostește imediat de el. Olindo se predă lui Vitige pentru a obține eliberarea Elpidiei. Ormonte îl salvează pe Olindo și îl obligă, din recunoștință, să renunțe la Elpidia în favoarea sa. Acum, Olindo amenință să-l acuze pe Ormonte de înaltă trădare și, astfel, Ormonte renunță la acesta, Ormonte demisionează de la pretențiile sale asupra Elpidia și este de acord să se căsătorească cu Rosmilda.

Händel și pasticcio

Pasticcio a fost o sursă pentru Handel, de care a folosit frecvent în anii următori. Nu erau noi la Londra sau pe continent, dar până acum Handel nu adusese niciunul pe scenă. După L'Elpidia , a livrat șapte aranjamente de acest tip în termen de cinci ani: Ormisda în 1729/30, Venceslao în 1730/31, Lucio Papirio dittatore 1731/32, Catone în 1732/33 și nu mai puțin de trei, Semiramide riconosciuta , Caio Fabbricio și Arbace în 1733/34. Metoda de lucru Handel în construcția pasticci a fost foarte diferit, dar toate materialele sunt bazate pe librete de către Zeno sau Metastasio , familiare în metropolele europene de operă , care a adoptat mulți compozitori contemporani - în special Leonardo Vinci , Johann Adolph Hasse , Nicola Porpora , Leonardo Leo , Giuseppe Orlandini și Geminiano Giacomelli . Handel a compus recitativele sau le-a adaptat pe cele existente din șablonul ales. Foarte rar a rescris o arie, de obicei pentru a o adapta la un alt ton și tesitoriu . De exemplu în Semiramide riconosciuta , unde a recompus complet o arie pentru un vechi castrat Saper bramante (nr. 14) pentru basistul Gustav Waltz , deoarece o simplă transpunere a octavei (care a fost obișnuită din anii 1920 până astăzi) nu a fost o opțiune pentru l. Ori de câte ori este posibil, a inclus repertoriul cântăreței în cauză în selecția ariilor. De cele mai multe ori, ariile trebuiau transpuse atunci când erau transferate dintr-un context în altul sau transferate de la un cântăreț la altul. De asemenea, au primit un nou text prin intermediul procesului de parodie . Rezultatul nu trebuia întotdeauna să aibă sens, pentru că era mai mult despre a lăsa cântăreții să strălucească decât pentru a produce o dramă coerentă. În afară de Ormisda și Elpidia , care au fost singurii care au văzut renaștere , pasticii lui Händel nu au avut un succes deosebit - Venceslao și Lucio Papirio dittatore au avut doar patru spectacole fiecare - dar, la fel ca renașterile, au necesitat mai puțină muncă decât compunerea și repetiția lucrărilor noi ar putea fi folosit ca punct de plecare sau de început al sezonului, sau să intervină atunci când o nouă operă, cum a fost cazul cu Partenope în februarie 1730 și Ezio în ianuarie 1732, a fost un eșec. Pasticciile lui Händel au o caracteristică comună importantă: sursele erau toate materiale contemporane și populare care au fost muzicate în trecutul recent de mulți compozitori care au stabilit în stilul „modern” napolitan . El a introdus acest lucru cu Elpidia din Londra și mai târziu acest stil s-a contopit cu propriul său mod contrapuntic de a lucra pentru a crea acel amestec unic care pătrunde în operele sale ulterioare.

orchestră

Două oboi , două trâmbițe , corzi, bas continuu ( violoncel , lăută , clavecin ).

literatură

  • Reinhard Strohm : Pasticci ai lui Händel. În: Eseuri despre Händel și Opera italiană . Cambridge University Press, 1985, Reprint 2008, ISBN 978-0-521-26428-0 , pp. 167 și urm. (Engleză)
  • Bernd Baselt : Director tematic-sistematic. Muzică instrumentală, pasticci și fragmente. În: Walter Eisen (ed.): Handel manual . Volumul 3. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1986, ISBN 3-7618-0716-3 .
  • John H. Roberts: L'Elpidia, ovvero Li rivali generosi. În: Annette Landgraf, David Vickers: Enciclopedia Cambridge Handel . Cambridge University Press, 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , pp. 211 f. (Engleză)
  • Apostolo Zeno : L'Elpidia, overo li rivali generosi. Drama per musica. Da reprezentarsi nel Regio Teatro di Hay-Market, per Reale Accademia di Musica. Reeditare a libretului din 1725, Gale Ecco, Ediții tipărite, Hampshire 2010, ISBN 978-1-170-97569-5 .
  • Steffen Voss : Pasticci: Elpidia, ovvero li rivali generosi. În: Hans Joachim Marx (ed.): Manualul Handel în 6 volume: Lexiconul Handel. Volumul 6. Laaber-Verlag, Laaber 2011, ISBN 978-3-89007-552-5 , p. 558.

Link-uri web

Commons : L'Elpidia, ovvero Li rivali generosi  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ↑ a b c Reinhard Strohm : Pasticci ai lui Händel. În: Eseuri despre Händel și Opera italiană . Cambridge University Press, 1985, Reprint 2008, ISBN 978-0-521-26428-0 , pp. 167 și urm.
  2. ^ Bernd Baselt : Director tematic-sistematic. Muzică instrumentală, pasticci și fragmente. În: Walter Eisen (ed.): Handel manual . Volumul 3. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1986, ISBN 3-7618-0716-3 , p. 345.
  3. ^ Elizabeth Gibson: Academia Regală de Muzică, 1719-1728: Instituția și directorii săi . Editura Garland, New York / Londra 1989, ISBN 0-8240-2342-0 .
  4. ↑ a b c d e f John H. Roberts: L'Elpidia, ovvero Li rivali generosi. În: Annette Landgraf, David Vickers: Enciclopedia Cambridge Handel . Cambridge University Press, 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , pp. 211 f.
  5. ↑ Lorenzo Bianconi: I: Da Vincer se stesso è la maggior vittoria (1707) a L'Elpidia, overo Li rivali generosi (1725). În: I libretti italiani di Georg Friedrich Händel e le loro fonti , Leo S. Olschki Verlag, Florence 1992.
  6. ↑ Winton Dean : Opera lui Handel, 1726-1741. Boydell & Brewer, Londra 2006. Reprint: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 , pp. 128 f.