Tamerlano (Handel)

Date de lucru
Titlu original:	Tamerlano
Pagina de titlu a libretului, Londra 1724
Formă:	Opera seria
Limba originală:	Italiană
Muzică:	georg Friedrich Handel
Libret :	Nicola Francesco Haym
Sursa literară:	Jacques Pradon , Tamerlano ou La Mort de Bajazet (1675)
Premieră:	31 octombrie 1724
Locul premierei:	Teatrul Regelui, Haymarket, Londra
Timp de joc:	3 ore
Locul și ora acțiunii:	Bursa , capitala Bitiniei , 1402
oameni
Tamerlano , conducătorul tătarilor ( vechi ) Bajazet , sultanul turcilor și prizonierul lui Tamerlanos ( tenor ) Asteria, fiica și iubitul lui Bajazet Andronicos ( soprana ) Andronico, prinț grec și aliat al lui Tamerlanos (vechi) Irene, prințesa de Trebizond și logodnica Tamerlanos (soprană) Leone, confident Andronicos și Tamerlanos ( bas ) Zaide, confident Asterias (rol mut) Alaiul lui Tamerlan și Irenes, războinici, paznici

Tamerlano ( HWV 18) este o operă ( Dramma per musica ) în trei acte de Georg Friedrich Handel . Reia legendele sultanului otoman Bayezid I , care a fost capturat de generalul mongol Timur Lenk (1336-1405) într-o bătălie devastatoare în 1402 și probabil că s-a sinucis acolo. Timur Lenk este numit și Tamerlano , în italiană Tamerlano .

Apariția

Premiera lui Tamerlano , prima dintre cele două opere Händel pentru al șaselea sezon al Academiei Regale de Muzică , așa-numita First Opera Academy, la 31 octombrie 1724, reprezintă o mișcare politică bine considerată a compozitorului în ceea ce privește reputația la curtea engleză. În luna următoare au căzut trei sărbători legale, care au fost deosebit de importante pentru cercurile anti-absolutiste: pe de o parte, ziua de naștere a regelui Angliei , Scoției și Irlandei, William de Orange, pe 14 noiembrie, pe de altă parte. dă aniversarea aterizării sale cu armata sa olandeză și monarhiștii la 5 noiembrie 1688 în cursul Revoluției Glorioase de la Brixham , care a dus la aderarea lui Wilhelm la tron ​​și la întărirea parlamentarismului , precum și „ Ziua Guy Fawkes ” (5 noiembrie 1605), încercarea unor catolici britanici, a parlamentului englez și de a-l ucide pe regele protestant, James I. Timp de mai bine de douăzeci de ani, aceste evenimente au fost comemorate în Anglia cu reprezentarea piesei progresive a lui Nicholas Rowe Tamerlane (1702), care a fost îndreptată împotriva absolutismului lui Ludovic al XIV-lea , uneori chiar și în mai multe teatre din Londra în același timp. Händel nu și-a pierdut respectul cu George I, susținând această tradiție.

libret

Nicola Francesco Haym , care în prefața libretului , dedicat ducelui de Rutland , se referă în mod expres la el însuși drept „editorul” textului, a folosit două surse mai vechi ca șablon pentru cartea sa de operă: primul Il Tamerlano ( Veneția 1711) și mai târziu unul bazat pe acesta, dar deja foarte bine revizuit libretul Il Bajazet ( Reggio di Lombardia 1719), ambele setate de Conte Agostino Piovene și fiecare de Francesco Gasparini , care la rândul lor se întorc la piesa franceză Tamerlano ou La Mort de Bajazet (Paris 1675) de Jacques Pradon .

Cântecul morții lui Bajazet (tipărit pentru prima dată în 1724)

Haym, care lucrase deja de mai multe ori pentru Händel, nici măcar nu se referă la libretele de operă menționate în prefața sa, dar susține că intriga amoroasă a libretului său este preluată direct din piesa lui Pradon (un rival al lui Racine ), în timp ce evenimentele istorice care duce la Colorarea pentru această dramă de dragoste provine din scrierile istoricului bizantin Dukas , pe care le-a scris în anii de după asediul Constantinopolului . Pentru poezia piesei sale, Pradon a avut prima traducere latină a acestei opere a lui Ismael Boulliau , care a fost publicată în 1649 de Tipografia Regală din Paris sub titlul Ducae Michaelis Historia Byzantina . Cu toate acestea, acest lucru i-a oferit doar cadrul pentru tragedia sa: în afară de cele două roluri principale, Tamerlane și Bajazet, toate celelalte roluri sunt invenția sa. (Andronico ar putea însemna și un fiu al lui Manuel al II-lea , care a fost prinț al Salonicului între 1408 și 1423. ) În acest sens, trimiterea lui Haym la relatarea istorică a lui Dukas este de prisos, deoarece toate piesele istorice utile sunt în tragedia lui Pradon și astfel, de asemenea, inclus deja în libretele sale originale. Probabil că nu a fost necesar să-l convingem pe Handel de calitatea dramatică a materialului, deoarece compozitorul știa piesa lui Pradon de mult timp. Deja în 1706 Alessandro Scarlatti a compus o operă, Il gran Tamerlano , bazată pe un libret de Antonio Salvi . Salvi își luase materialul din drama franceză, ceea ce îi era cu siguranță ușor, pentru că era cunoscut ca fiind un mare iubitor de teatru francez și avea o vastă experiență în conversia pieselor în limba franceză în librete de operă italiene. (Câteva luni mai târziu, libretul său a fost Rodelinda regina de 'Longobardi din 1710 a inițiat și opera omonimă pe care Händel ar trebui să o aducă în scenă în februarie anul următor. Acest manual Salvis a fost drama lui Pierre Corneille Pertharite, des Lombards roi din 1652) La premiera filmului Tamerlano al lui Scarlatti în septembrie 1706 la Pratolino , reședința prințului Ferdinando de 'Medici , este posibil să fi participat și Haendel, deoarece în acest timp a fost oaspetele prințului, de la care a comandat în cele din urmă și compoziția sa de operă, Rodrigo , care a inițiat succesul său italian.

Haym a avut inițial Libretul Piovenische din 1711, pe care l-a editat. Händel și-a finalizat lucrările pe această bază între 3 iulie și 23 iulie, adică în mai puțin de trei săptămâni. La sfârșitul autografului a scris puțin prematur : „Fine dell Opera | comminciata li 3rd di Luglio e finita li 23rd | anno 1724. „Dacă Tamerlano ar fi fost interpretat imediat și nu ar fi suferit nicio reproiectare ulterioară, opera ar fi fost inclusă în media bună a compozițiilor de scenă ale lui Handel. În orice caz, nu ar fi devenit lucrarea cheie pe care o poate vedea astăzi. Dar Händel nu a fost în mod evident mulțumit de prima versiune a operei sale, deoarece a făcut o serie de schimbări în următoarele două luni, ștergând câteva lucruri și rescriind pasaje importante. Cu toate acestea, toate aceste modificări sunt doar retușate în comparație cu refacerea pe care a făcut-o acum:

Francesco Borosini a cântat partea de tenor, lucru neobișnuit pentru acea vreme.

Opera Academy angajase un nou cântăreț, tenorul Francesco Borosini , care, venind de la Viena , a ajuns la Londra la începutul lunii septembrie și era programat pentru rolul lui Bajazet. El a fost primul mare tenor italian care a apărut la Londra și a avut un alt avantaj pentru producția actuală: cântase rolul principal în Il Bajazet de la Gasparini din Reggio di Lombardia cu cinci ani mai devreme , adică experiența cu personajul lui Bajazet. De asemenea, a purtat cu el un scor al operei lui Gasparini, care se pare că a atras atenția lui Handel: libretul său (1719), adaptarea lui Piovenes a propriului model din 1711, se încheie cu sinuciderea lui Bajazet. Potrivit lui Borosini, acest final neobișnuit a fost ideea sa la acea vreme. Dar nu numai celălalt final l-a impresionat pe Handel, ci dispoziția complet diferită a persoanei din Bajazet. Drept urmare, el a rescris o parte semnificativă a acestui rol: pasaje din libretul din 1719 au fost acum încorporate în nu mai puțin de nouă scene ale operei. În plus, Händel a dorit să folosească pe deplin posibilitățile vocale pe care i le-a oferit Borosini - avea o gamă vocală de două octave. Așa că a compus patru noi versiuni ale scenei temniței în primul act, a cărei soluție simplă a fost cea finală. Cea mai fundamentală schimbare, însă, a fost inserarea scenei morții lui Bajazet în actul al treilea. Prin ignorarea regulilor convenționale ale operei serioase și a echilibrului clasic strict, Haendel a reușit să eradice eroarea fundamentală a libretului timpuriu. El s-a lăsat ghidat de o escaladare dramatică a intrigii și rezultatul este o muzică minunat curgătoare și extraordinar de emoțională. În afară de scenele nebunești din Orlando (1733) și Hercules (1745), nu există nimic comparabil în opera lui Handel.

O altă soluție neobișnuită în perioada de glorie a castrati a fost că un rol principal a fost scris pentru un tenor. În ceea ce privește distribuția jocului cu nou-venit, presa londoneză a comentat:

În mintea serialelor Uraufführungs stăteau alături de Borosinis cu soprana Francesca Cuzzoni și Vechiul - castrat Francesco Bernardi, cunoscut sub numele de " Senesino ", doi dintre cei mai renumiți și mai scumpi cântăreți ai vremii. Senesino nu și-a revendicat rolul principal, a fost prea dramatic pentru asta. El a preferat să lase acest lucru mai puțin cunoscutului Andrea Pacini, care a făcut o scurtă apariție la Londra în 1724/25 și a preluat rolul mult mai convențional al lui Andronico, dar s-a asigurat că rolul său a primit nu mai puține arii decât Tamerlanos.

Distribuția premierei:

• Tamerlano - Andrea Pacini (vechi castrato )
• Bajazet - Francesco Borosini ( tenor )
• Asteria - Francesca Cuzzoni ( soprană )
• Andronico - Francesco Bernardi, numit „ Senesino ” (vechi castrato)
• Irene - Anna Vincenza Dotti ( alto )
• Leone - Giuseppe Maria Boschi ( bas )

În primul sezon, Tamerlano a avut douăsprezece spectacole și a fost apoi reluat pentru trei seri din 13 noiembrie 1731. În Teatrul din Hamburg am Gänsemarkt a avut loc în curând, la 27 septembrie 1725, un spectacol ca Tamerlan , ca de obicei cu recitative noi (germane), care au fost compuse de Johann Philipp Praetorius și puse la muzică de Georg Philipp Telemann . Acesta din urmă avea și regia muzicală. În plus, fostul student al lui Händel la Hamburg, Cyril Wyche, fiul ambasadorului englez acolo Sir John Wyche, compusese șapte (!) Noi arii pentru Bajazet. Praetorius și Telemann au scris și prologul cu ocazia nunții lui Ludovic al XV-lea. al Franței cu prințesa poloneză Maria Leszczyńska , care a precedat spectacolul operei. Un intermezzo de Telemann este, de asemenea, menționat în manualul de la Hamburg, probabil a fost Pimpinone sau Căsătoria inegală .

Prima re-interpretare modernă ca Tamerlane , în întregime în limba germană (versiune text: Anton Rudolf și Herman Roth) a avut loc la Karlsruhe pe 7 septembrie 1924 sub conducerea lui Fritz Cortolezis . După aceea, Tamerlano a fost pus în scenă de zece ori până în anii 1980, înainte ca opera să înceapă un marș triumfal uluitor prin Europa și America de Nord: din 1980 până în 2014 au existat 58 de producții noi.

Prima interpretare a piesei în practica istorică a interpretării se datorează dirijorului britanic și cercetătorului de operă baroc Jane Glover . A avut loc pe 24 iunie 1976 la Convento di Santa Croce din Batignano cu James Bowman în rolul principal.

complot

Context istoric și literar

Johann Nepomuk Geiger : Bajazetul, învins în bătălia de la Ankara, este închis într-o cușcă de fier, iar soția sa capturată este tratată ca o sclavă. (1860)

Bayezid I a condus Imperiul Otoman între 1389 și 1402 . Susținut de un aparat de stat deja stabilit, el a încercat să conducă vasta sa țară, care se întindea de la Balcani până la granița cu Siria. Predecesorul său pe tron, tatăl său Murad I , interpretase vechea lege a șefilor de război în sensul că trebuia să pretindă fiecare inamic prizonier de război. Prizonierii au fost convertiți la islam , instruiți în turca otomană și folosiți în armată și administrație. Într-o serie inconfundabilă de războaie, Bajazet a pus la cale toate răscoalele din Anatolia și Balcani, a subjugat Bulgaria și a asediat Bizanțul . Pe baza puterii sale, califului rezident din Cairo i-a fost acordat titlul de sultan . Apoi s-a mutat în Siria . Părți din țară erau deja ocupate de otomani. Dar un bărbat mai puternic a venit din est, Timur , din tribul Barlas . Născut în 1336 ca fiul șefului acestui trib tătar , Timur se distinge deja prin hotărâre și abilități militare. Astăzi nu se mai poate stabili dacă și-a suferit vătămarea gravă în timpul disputelor din Transoxania sau în timpul unui furt de carne de oaie. În orice caz, el a fost paralizat de atunci, ceea ce i-a adus porecla persană Lang (șchiopul), care în Europa a devenit numele Tamerlane. Prin supunerea rivalilor, el a creat o armată puternică, care consta în principal din turci, în care rămășițele triburilor mongole anterioare fuzionaseră. În 1379 Timur a traversat Oxus (azi: Amu Darya ) cu intenția de a se supune Persiei . Atrocități sălbatice ale gazdelor sale, de ex. De exemplu, ridicarea piramidelor și turnurilor din craniile și corpurile războinicilor căzuți sau uciși a răspândit groaza în toată Asia de Vest și a făcut mult pentru a sparge rezistența sau cel puțin pentru a o slăbi decisiv. Făcând acest lucru, Timur nu s-a bazat doar pe abilitățile sale generale, ci în situații critice a intrat în repetate rânduri în negocieri cu o secțiune a adversarilor săi care erau considerați nesigure, ceea ce a dus în mare parte la obiectiv și, în momentul decisiv, a provocat scăderea numărului mare de trupe. Viața lui Timur a constat în războaie neîntrerupte și raiduri, care nu sunt inferioare celor ale lui Genghis Khan în ceea ce privește groaza , le întrece în multe feluri și a căror descriere trebuie să pară cu atât mai respingătoare cu cât a ratat orice scop mai înalt. Eficacitatea sa nu are nicio semnificație pentru dezvoltarea în continuare a culturii umane în Asia și multe dintre mișcările sale au fost planificate și efectuate doar ca raiduri. Între 1379 și 1385 a reușit să supună întreaga Persie de Est. Între 1385 și 1387 trupele sale au trecut prin Azerbaidjan , Georgia , Armenia și nordul Mesopotamiei , au ucis zeci de mii de locuitori și au devastat nenumărate orașe. El s-a mutat în Persia în Mesopotamia și Siria, a forțat conducătorii de acolo să fugă sau să fie supuși și a adus toată țara până la Marea Mediterană și la granițele Asiei Mici sub controlul său. Pentru a-și procura o nouă pradă pentru armatele sale și probabil, de asemenea, în opinia că a asigurat suficient cuceririle anterioare, Timur a decis să meargă în India . Avansul său peste Indus către Delhi a fost un dezastru pentru țară. Încă o dată întărit financiar de prada de acolo, Timur a decis să lupte cu sultanul otoman Bajazet I, care îi dăduse mesaje provocatoare de mult timp. Înainte de asta s-a supus Siriei. El a folosit contradicțiile interne din Imperiul Otoman și a făcut promisiuni unora dintre oponenți să-l trădeze pe sultanul Bajazet. A fost victorios la Ankara în 1402 , iar sultanul însuși a căzut în mâinile sale. La început, Bajazet a fost tratat cu pasiune în captivitate. Astăzi nu se mai poate stabili dacă celebra cușcă de fier în care a fost ținut Bajazet a fost un scaun sedan cu bară . După ce a încercat să scape, sultanul a trebuit să-l servească pe Timur ca un scaun pentru picioare. Soția sa Despina, o prințesă sârbă , a servit învingătorul ca paharnic. Ambii nu au supraviețuit rușinii și au murit la un an după înfrângere. Timur avea acum întregul Orient Mijlociu în mână și se putea simți în posesia în siguranță a gigantului său imperiu, care era cu greu mai mic decât cel al lui Genghis Khan.

primul act

Curtea din Palatul Tamerlanos, unde se ține Bajazet . La ordinele lui Tamerlano, Andronico îl eliberează pe Bajazet din închisoarea sa, astfel încât să poată călători liber în jurul palatului. Îi cere lui Andronico sabia. Când Andronico îi refuză acest lucru, el smulge pumnalul unui gardian și încearcă să-și ia viața cu el, dar este reținut de Andronico, care îi amintește de Asteria. Bajazet se retrage: ar muri puternic și fericit dacă nu ar trebui să se gândească la fiica sa ( Forte e lieto a morte andrei , No. 3).

Tamerlano îi dă lui Andronico tronul înapoi și vrea să-l trimită înapoi la Bizanț, dar Andronico vrea să rămână la curtea sa. Tamerlano îi spune că are ochiul pus pe Asteria și că vrea să-și părăsească logodnica Irene Andronico. El cere ca Andronico să-l facă pe tatăl Asteriei să-i dea consimțământul în schimb. Dacă dușmanul său ar trebui să-și îmblânzească furia și să-și aline durerea, să-i dea pace ( Vo 'dar pace a un alma altiera , n.4 ).

Andronico este disperat: s-a îndrăgostit de Asteria și acum ar trebui să o curteze în numele lui Tamerlano! Speră că Asteria îl va ierta dacă își îndeplinește datoria de vasal ( Bella Asteria, il tuo cor mi difenda , No. 5). Tamerlano vine la Asteria și îi explică planurile sale. Ea rămâne singură și este dezamăgită de infidelitatea lui Andronico ( Se non mi vuol amar , nr. 7).

Andronico aduce cererea lui Bajazet Tamerlano pentru mâna Asteriei. Bajazet este revoltată și îi cere Asteriei părerea, dar rămâne tăcută. Când Andronico observă ezitarea ei, el trebuie să recunoască faptul că se temea de consimțământul ei la căsătorie. Bajazet îl trimite înapoi la Tamerlano cu răspunsul său negativ. El nu se teme de moarte ( Ciel e terra armi di sdegno , nr . 8 ).

Andronico este uimit de tăcerea Asteriei. Este amară față de el sau vrea să se opună tatălui ei? Tot ce i-a cerut a fost să îndeplinească ordinele tatălui ei și să nu se aștepte la nimic de la ea. Dacă nu-și poate obține persoana iubită, cel puțin își dorește să-și poată urî dușmanul ( Deh, lasciatemi il nemico , No. 9).

Pridvor în Palatul Tamerlanos . Andronico o primește pe Irene și îi dezvăluie noile planuri ale lui Tamerlano. Este supărată, după care Andronico îi sugerează să se prefacă un mesager al lui Tamerlano și să-l întrebe și să-l amenințe. Irene este de acord și hotărăște să schimbe părerea lui Tamerlano ( Dal crudel che m'ha tradita , No. 10). Andronico rămâne singur. Își plânge soarta și jură că nu va fi niciodată infidel celor dragi ( Benche me sprezzi , nr. 12).

Al doilea act

Galerie care duce la camera lui Tamerlano . Tamerlano îi spune lui Andronico că medierea sa a fost aparent reușită, deoarece Asteria a fost de acord să se căsătorească cu el. Andronico este uimit. Tamerlano este fericit de propria sa dragoste și de presupusa iubire dintre Andronico și Irene ( Bella gara che faronno , nr. 13).

Andronico se întâlnește cu Asteria. El este uimit de decizia ei de a se căsători și anunță că o va contrazice și se va declara inamicul lui Tamerlano. Este chemată la Tamerlano și îi spune lui Andronico că plângerea lui nu mai are niciun folos ( Non è più tempo , No. 14). Andronico rămâne în urmă cu disperare și se plânge că nu poate găsi pace cu iubitul său pentru că soarta este împotriva lui ( Cerco in vano di placare , nr. 16).

Cortina de pe cameră se deschide. Acolo Asteria stă lângă Tamerlano . Irene intră și se preface că este un mesager. Ea îl acuză pe Tamerlano de infidelitatea sa. El se justifică spunând că tronul pe care ajunge să-l înlocuiască nu valorează mai puțin. Tamerlano pleacă, iar Asteria îi explică misterios Irene că nu caută tronul și nici nu se căsătorește cu Tamerlano. Irene nu are încredere în ea, dar în același timp atrage speranța ( Par che mi nasce in seno , nr. 17).

Bajazet află de la Andronico că Asteria a intrat în camera lui Tamerlano. Îl îndeamnă pe Andronico să o urmeze împreună pentru a împiedica accesul ei la tron. El a vrut să plătească cu viața pentru a-i aduce la pocăință ( A suoi piedi padre esangue , nr. 19). Andronico se gândește la falsitatea și înșelăciunea Asteriei ( Più d'una tigre altero , nr.20 ).

Sala tronului . Asteria urmează să urce pe tron ​​de partea lui Tamerlano. Comportamentul ei misterios este acum clarificat, deoarece intenționează să-l omoare pe Tamerlano. Este întrerupt de înfuriatul Bajazet care îi reproșează fiicei sale. Mișcată, Asteria coboară din nou de pe tron ​​și explică planul ei de omor nereușit. Tamerlano jură răzbunare, în timp ce Asteria și Bajazet vor cu fericire să meargă la moarte ( Voglio stragi / Eccoti il ​​petto , nr. 22). Bajazet ( No, il tuo sdegno mi placò , No. 23), Andronico ( No, che del tuo gran cor , No. 24) and Irene ( No, che sei tanto costante , No. 25) go off one after the other .

Al treilea act

Curtea din Seraglio, unde sunt păzite Bajazet și Asteria . Asteria își invocă propria loialitate față de tatăl și de iubitul ei, dar nu știe ce va urma ( Cor di padre e cor d'amante , nr. 27). Bajazet dă otravă Asteriei pentru „a o folosi curajos”. Când afacerea răzbunării se termina, el o urma în lumea interlopă ( Su la sponda del pigro Lete , nr. 27 ^{a, b} ).

Tamerlano îi spune din nou lui Andronico să ceară Asteria la tron. Andronico se dezvăluie acum că este inadecvat pentru că el însuși iubește Asteria. Asteria li se alătură și își confirmă dragostea pentru Andronico. Tamerlano spune că Bajazet ar trebui decapitat și Asteria ar trebui să fie căsătorit cu sclavul cel mai de jos. Se adaugă Bajazet. Tamerlano decide acum că Bajazet și Asteria ar trebui să servească la masa lui. Andronico este supărat pe umilință ( A dispetto d'un volto ingrato , nr . 28 ). Asteria și Andronico își declară dragostea în fața morții iminente ( Vivo in te mio caro bene , nr. 29).

Tamerlano îi cere lui Asteria să-i dea o cană. Asteria varsă otrava în ea, dar este urmărită de Irene, care apoi se dezvăluie a fi Irene și îl avertizează pe Tamerlano. Asteria încearcă să bea ea însăși otravă, dar este împiedicat de către Andronico. Tamerlano vrea să o pedepsească și mai tare. Bajazet amenință că spiritul său se va întoarce din tărâmul morților pentru a lupta împotriva lui ( Empio, per farti guerra , nr. 36).

Bajazet pleacă și se întoarce la scurt timp după aceea, vesel și împăcat. Cu otravă a ales el însuși moartea. În agonia sa, el face apel la furii să-l răzbune ( Oh sempre avversi Dei ). Asteria vrea să-și urmeze tatăl până la moarte și îl blestemă pe tiranul Tamerlano ( Padre amato, în mine riposa , nr. 42).

Când Andronico declară, de asemenea, că vrea să se sinucidă, Tamerlano este împăcat de moartea lui Bajazet. Asteria este iertată și vrea să se căsătorească cu Irene. Cu Andronico cântă despre întoarcerea păcii și dispariția urii ( Coronata di gigli e di rose , nr. 43). Opera se încheie cu un refren final ( D'atra notte già mirasi a scorno , No. 44).

Scurtă formă a complotului

Domnitorul tătar Tamerlano l-a învins pe sultanul turc Bajazet și l-a luat prizonier. Este logodit cu Irene, prințesa din Trebizond și se îndrăgostește de fiica lui Bajazet, Asteria. Ea este devotată lui Andronicus, generalul și aliatul grec Tamerlanos, și este iubită din nou. Atotputernicul domnitor îi cere lui Andronicus să-l facă publicitate la Asteria. În schimb, el îi promite mâna lui Irene și restaurarea Imperiului Bizantin. De asemenea, vrea să dea libertate Bajazetului învins, care caută cu disperare moartea peste înfrângerea sa. Adânc rănită de publicitatea lui Andronic, prințesa este de acord să readucă dragostea lui Tamerlano - în groaza lui Bajazet. Dar prințesa intenționează doar să se apropie de Tamerlano și să-l ucidă. Tentativa de asasinat eșuează și furiosul Tamerlano jură să-i distrugă pe tată și pe fiică. Dar se gândește la asta și repetă oferta de la primul act. De această dată Andronicus refuză și își mărturisește dragostea pentru Asteria. Furiosul Tamerlano jură răzbunare. La sărbătoare, Asteria, degradată în sclav, încearcă să-l otrăvească pe conducător. Irene vigilentă îi salvează viața. Condamnarea Asteriei îl determină pe Bajazet la sinucidere, evitând astfel violența lui Tamerlano. Într-un lung monolog, sultanul pe moarte îl cheamă pe Furies să se răzbune pe Tamerlano. Dar moartea sa l-a adus pe domnitor în simțuri. Ierta, îi dă Asteria lui Andronic și se căsătorește cu Irene.

muzică

Recitativele sunt de o importanță deosebită în această operă. Secțiunile Secco, Accompagnato și Arioso care apar adesea în el sunt extrem de expresive și permit ariilor bune să se așeze pe loc uneori. Un punct culminant special în această privință este lungul monolog al Bajazetului din actul al treilea, care precede sinuciderea sa. Această scenă este o rupere totală cu obiceiurile din opera seria . Blestemele și plângerile sale violente, aproape nebunești, întrerup fluxul altfel armonios și echilibrul fin al muzicii în multe locuri înainte ca firul melodiei să fie reluat din nou. Handel armonizează intensitatea atât de dramatică pe de o parte și frumusețea unei voci pe de altă parte și asta depășește orice spectacol.

Pasajele din autograf care erau deja complet executate, dar ulterior aruncate, pot fi explicate prin sosirea lui Borosini la Londra (vezi mai sus). Anumite versiuni multiple ale ariilor și recitativelor individuale se întorc la noua producție din 1731, în care Händel a trebuit să țină cont de distribuția modificată. O descriere detaliată a procesului compozițional în timpul creației operei cu dovezi ale ordinii în care au fost elaborate diferitele versiuni alternative ale mișcărilor individuale, precum și o comparație detaliată a bazelor de text individuale pot fi găsite în John Merrill Knapp (vezi literatură ). Dacă versiunea alternativă a ariei de Irene Par che mi nasca in seno mai târziu de Johann Christoph Schmidt jun. Informațiile de instrumentare corectate în copia manuală (scorul regizorului) („clar. Et clarinet. 1 ^o și 2 ^do ”), conform cărora cele două cornete necesare în autograf ar trebui înlocuite cu clarinete, se întoarce cu adevărat la intențiile lui Handel, este îndoielnic.

Succes și critici

orchestră

Două înregistratoare , două caneluri transversale , două oboi , fagot , două Cornetti , coarde, basso continuo (violoncelul, chituri, clavecin).

Tamerlano a fost prima operă în care flautistul și oboistul Carl Friedrich Weidemann a cântat în orchestra lui Haendel.

Discografie (selecție)

• Oryx 4XLC2 (1970): Gwendolyn Killebrew (Tamerlano), Alexander Young (Bajazet), Carole Bogard (Asteria), Sofia Steffan (Andronico), Joanna Simon (Irene), Marius Rintzler (Leone)

Orchestra de cameră din Copenhaga; Guvernatorul John Moriarty

• CBS 13M 37893 (1983): Henri Ledroit (Tamerlano), John Elwes (Bajazet), Mieke van der Sluis (Asteria), René Jacobs (Andronico), Isabelle Poulenard (Irene), Gregory Reinhart (Leone)

La Grande Écurie et La Chambre du Roy ; Dir. Jean-Claude Malgoire (176 min)

• Erato 2292-45408-2 (1985): Derek Lee Ragin (Tamerlano), Nigel Robson (Bajazet), Nancy Argenta (Asteria), Michael Chance (Andronico), Jane Findlay (Irene), René Schirrer (Leone)

Solistii Baroc Englez ; Dir. John Eliot Gardiner (180 min)

• Naxos / Arthaus 100702 (2001): Monica Bacelli (Tamerlano), Tom Randle (Bajazet), Elizabeth Norberg-Schulz (Asteria), Graham Pushee (Andronico), Anna Bonitatibus (Irene), Antonio Abete (Leone)

Concertul englezesc ; Dir. Trevor Pinnock (181 min, de asemenea DVD)

• Opus arte OA 1006 (2008): Monica Bacelli (Tamerlano), Plácido Domingo (Bajazet), Ingela Bohlin (Asteria), Sara Mingardo (Andronico), Jennifer Holloway (Irene), Luigi De Donato (Leone)

Orchestra Teatrului Real Madrid; Dir. Paul McCreesh , regizorul Graham Vick (DVD, 242 min incl. Extras)

• Naïve V 5373 (2014): Xavier Sabata (Tamerlano), John Mark Ainsley (Bajazet), Karina Gauvin (Asteria), Max Emmanuel Cencic (Andronico), Ruxandra Donose (Irene), Pavel Kudinov (Leone)

Il Pomo d'Oro ; Dir. Riccardo Minasi (193 min)

literatură

• Winton Dean , John Merrill Knapp : Opera lui Händel 1704–1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 (engleză).
• Silke Leopold : Händel. Operele. Bärenreiter-Verlag , Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 .
• Arnold Jacobshagen (Ed.), Panja Mücke: Manualul Handel în 6 volume. Operele lui Händel. Volumul 2. Laaber-Verlag, Laaber 2009, ISBN 3-89007-686-6 .
• Bernd Baselt : Director tematic-sistematic. Lucrări de scenă. În: Walter Eisen (Ed.): Handel Handbook: Volume 1. Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 ( Reimprimare nemodificată, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 ).
• Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. O biografie (= Insel-Taschenbuch 2655). Traducere din engleză de Bettina Obrecht. Insel Verlag , Frankfurt pe Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 .
• Paul Henry Lang : Georg Friedrich Handel. Viața, stilul și poziția sa în viața intelectuală și culturală engleză. Bärenreiter-Verlag, Basel 1979, ISBN 3-7618-0567-5 .
• Albert Scheibler: Toate cele 53 de opere de scenă de Georg Friedrich Handel, ghid de operă. Ediție Köln, Lohmar / Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0 .
• John Merrill Knapp: Tamerlano de Handel: crearea unei opere. The Musical Quarterly, Vol. 56, 1970, pp. 405-430 (engleză) [1]
• John Eliot Gardiner și Jean-François Labie: Comerț. Tamerlano. Traducere din engleză de Ingrid Trautmann. Erato 2292-45408-2, 1987, pp. 27-31.

Link-uri web

• Scor de Tamerlano (ediția de lucru Handel, editat de Friedrich Chrysander , Leipzig 1876)
• Tamerlano : Partituri și fișiere audio în Proiectul International Music Score Library
• Libret (PDF; 139 kB) de Tamerlano
• Mai multe informații despre Tamerlano
• Primul tipărit (aria score) (John Cluer, Londra 1724) de Tamerlano
• Acțiunea și fundalul lui Tamerlano (engleză)

Dovezi individuale

1. ↑ ^{a b} Christopher Hogwood: Georg Friedrich Handel. O biografie (= Insel-Taschenbuch 2655). Traducere din engleză de Bettina Obrecht. Insel Verlag, Frankfurt pe Main / Leipzig 2000, ISBN 978-3-458-34355-4 , p. 149 f.
2. ↑ ^{a b c} Bernd Baselt: Director tematic-sistematic. Lucrări de scenă. În: Walter Eisen (Ed.): Handel Handbook: Volume 1. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 ( Reimprimare neschimbată, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 ), P. 237 f.
3. ↑ ^{a b c d} Winton Dean, John Merrill Knapp: Opera lui Händel 1704–1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , pp. 531 și urm.
4. ↑ ^{a b c d} Jean-François Labie: Comerț. Tamerlano. Traducere din engleză de Ingrid Trautmann. Erato 2292-45408-2, 1987, p. 29 f.
5. ↑ John Eliot Gardiner: Comerț. Tamerlano. Traducere din engleză de Ingrid Trautmann. Erato 2292-45408-2, 1987, p. 27.
6. ^ Editarea managementului ediției Halle Handel: Documente despre viață și muncă. În: Walter Eisen (Ed.): Handel Handbook: Volumul 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 978-3-7618-0717-0 , p. 130.
7. ↑ Bertold Spuler: Istoria țărilor islamice. Perioada mongolă. Ediții științifice, Berlin 1948.
8. ↑ Burchard Brentjes: Chane, Sultani, emiri. Koehler & Amelang, Leipzig 1974.
9. ^ Charles Burney: O istorie generală a muzicii: de la cele mai vechi epoci până în perioada actuală. Vol. 4. Londra 1789, reeditare fidelă: Cambridge University Press 2010, ISBN 978-1-108-01642-1 , p. 297.
10. ↑ Sir John Hawkins: O istorie generală a științei și practicii muzicii. London 1776, ediție nouă 1963, Vol. II, p. 878 ( online ).
11. ^ Antoine Élisée Adolphe Cherbuliez: Georg Friedrich Handel. Otto Walter, Olten (Elveția) 1949, p. 200.
12. ↑ Walther Siegmund-Schultze: Comerț: Tamerlano. CBS I3M 37893, 1983, p. 3.
13. ^ Terence Best: Repere dramatice și scenice în opera „Tamerlano” a lui Händel. Anuarul Handel, Deutscher Verlag für Musik, Leipzig, Halle 1991, p. 47.
14. ^ Paul Henry Lang: George Frideric Handel. Norton, New York 1966, Ediție nouă: Dover Publications, Mineola, NY (Volum broșat) 1996, ISBN 978-0-486-29227-4 , p. 182.
15. ^ Paul Henry Lang: Georg Friedrich Handel. Viața, stilul și poziția sa în viața intelectuală și culturală engleză. Bärenreiter-Verlag, Basel 1979, ISBN 3-7618-0567-5 , p. 162.
16. ^ Paul Henry Lang: George Frideric Handel. Norton, New York 1966, Ediție nouă: Dover Publications, Mineola, NY (Volum broșat) 1996, ISBN 978-0-486-29227-4 , p. 624.
17. ^ Paul Henry Lang: Georg Friedrich Handel. Viața, stilul și poziția sa în viața intelectuală și culturală engleză. Bärenreiter-Verlag, Basel 1979, ISBN 3-7618-0567-5 , p. 571.