Nero (operă)

Date de lucru
Titlu:	Nero
Titlu original:	Iubirea obținută prin sânge și crimă sau: Nero
Pagina de titlu a libretului, Hamburg 1705
Formă:	opera barocă germană timpurie
Limba originală:	limba germana
Muzică:	georg Friedrich Handel
Libret :	Friedrich Christian Feustking
Premieră:	25 februarie 1705
Locul premierei:	Teatrul am Gänsemarkt , Hamburg
Locul și ora acțiunii:	Roma , 58–64 d.Hr.
oameni
Nero , împărat roman ( tenor ) Agrippina , mama lui Nero Octavia , prima soție a lui Nero Sabina Poppea , iubita lui Nero, ulterior a doua sa soție Tiridates , prințul moștenitor armean Cassandra, prințesa moștenitoare mediană , îndrăgostită de Tiridates Seneca , consilier privat privat Anicet, dragul împăratului, îndrăgostit de Octavia Graptus, sclav eliberat de împăratul Claudius Preoți, oameni

Dragostea obținută prin sânge și crimă sau: Nero ( HWV 2) este a doua operă a lui Georg Friedrich Handel . Muzica ta este pierdută.

Creație și libret

În timp ce prima sa operă extrem de reușită, Almira , încă se prezenta aproape în fiecare seară, Haendel a petrecut zilele scriind o a doua operă cu avântul succesului său. Deja în februarie 1705, la șase săptămâni de la premiera Almira , Nero-ul său a venit pe scena Teatrului Gänsemarkt din Hamburg . Și aici, disputa literară s-a înăbușit între poeți, care împărtășeau o preferință pentru libretele grosolane, satirice sau patriotice cu o mare parte a publicului din Hamburg, pe de o parte, și cei care susțineau texte mai serioase și teatrale mai credibile. Ca și în cazul Almira , Barthold Feind a contracarat-o pe Feustking cu propriul său libret de același conținut: The Roman Unrest sau: The noble Octavia , care a avut premiera aproape șase luni mai târziu cu muzica lui Reinhard Keizer . În timp ce dușman cu Nero | Sinele disperat = criminal ( Weißenfels , 1685, libret - și muzică? - de Johann Beer ) numește un libret maestru, Feustking menționează în mod expres în prefața sa că a preluat descrierile doar din lucrări istorice. Faptul că Nero al lui Feustking , spre deosebire de libretul său Almira , nu conține piese în italiană, vorbește pentru faptul că nu a avut ca sursă un libret italian . Există opinii contradictorii cu privire la calitatea manualului, care a fost scris pentru Händel de la început și ar fi trebuit să poată influența în prealabil. Pe lângă tema captivantă de bază, care urmărește să acuze tirania, arbitrariul și viața vicioasă la curte, persoanele implicate apar și interesante și profilate. Există un număr mare de scene de ansamblu care dau adesea lui Handel posibilitatea de a se abate de la schema rigidă de recitativ-aria: Pe lângă cele 50 de arii, găsim 10 duete, 6 triouri și 3 coruri. O altă imagine ne oferă o zicală tradițională de Handel, pe care Christian Friedrich Hunold (publicată sub pseudonimul „Menantes”) o reproduce și care arată că Handel a criticat calitatea libretului. Händel critică astfel lipsa spiritului poetic în poezie:

La clasificarea acestui citat, trebuie luat în considerare faptul că Hunold a fost un adversar al lui Feustking în disputa aflată în desfășurare între poeții teatrului din Hamburg. Johann Mattheson , în vârstă de douăzeci și patru de ani , care deja îl cântase pe Fernando la Almira , și-a luat rămas bun de la scena din Hamburg cu rolul principal al lui Nero ca cântăreț, pe care a fost solist timp de nouă ani (inițial cu vocea băiatului său ) și a intrat în serviciul diplomatic. Mai târziu scrie despre asta:

După ce opera a fost interpretată de trei ori, Haendel s-a retras și el din Opera de la Gänsemarkt, predând și studiând lucrările colegilor săi (inclusiv realizând o copie completă a lui Octavia lui Keiser , pe care a dus-o cu el în Italia), și alături de Compoziția opera dublă Florindo și Daphne în 1706 și-a pregătit plecarea în Italia.

Distribuția premierei

• Nero - Johann Mattheson ( tenor )
• Poppea - Anna-Margaretha Conradi, numită "Conradine" ( soprană ) (?)
• Tiridates - Johann Konrad Dreyer ( tenor ) (?)
• Graptus - Christoph Rauch (bas) (?)
• altă linie: necunoscută. Probabil că Anna Maria Schober (soprană), Anna Rischmüller (soprană), Margaretha Susanna Kayser (soprană) și basistul Gottfried Grünewald au cântat în alte roluri .

Spre deosebire de succesul Almira cu douăzeci de spectacole, cele trei spectacole ale lui Nero arată modest. Cu toate acestea, din cauza începutului Postului Mare, teatrul a trebuit să se închidă.

complot

Context istoric și literar

Asasinarea împăratului roman Claudius și preluarea puterii lui Nero în 54, atacul asupra mamei lui Nero Agrippina în 59 și Roma, care a ars în 64 d.Hr., campania lui Otho în Lusitania (Portugalia) , alungarea soției lui Nero Claudia Octavia și încorporarea al Armeniei în imperiu prin încoronarea romană a lui Trdat I ca rege armean se află în Annales (a 12-a - a 15-a carte) a lui Tacitus și în De vita Caesarum (a 5-a carte: Vita divi Claudi și a 6-a carte: Vita Neronis ) a lui Suetonius . Libretistul se referă, de asemenea, la Xiphilinus , precum și la Cluvius și Fabius Rusticus, ca scrieri predecesoare ale lui Tacitus. Cu excepția prințesei medicale Cassandra, toate persoanele implicate sunt documentate acolo. Cu toate acestea, libretul rezumă evenimentele istorice care au avut loc în momente diferite, după cum admite „prefața” libretului din Hamburg:

primul act

Locația primei scene este Campusul Martium din Roma, în mijlocul căruia a fost ridicată o schelă înaltă cu multe statui. Aici are loc înmormântarea și înălțarea la zeul regretatului împărat Claudius de către fiul său Nero. Ulterior, Nero se plânge lui Poppea, pe care îl dorește, că nu a simțit nici o simpatie de la ea și devine intruziv. Ea se descurcă cu diferite indicii. Apoi află că Nero și-a trimis soțul Ottone într-o campanie în Portugalia, astfel încât ea să fie liberă pentru el. Cu toate acestea, ea reacționează inițial indignată. Prințul Tiridates din Armenia se apropie de anxiosul Poppea și îi spune că vrea dragostea ei. Ea refuză. Deghizată în bărbat, Cassandra provine din mass - media . Este dezamăgită pentru că Tiridates se legase deja de ea înainte: Poppea mai are un motiv de refuz și iese. Cassandra și Tiridates sunt acum singuri, iar furia Cassandrei crește. Neagă chiar să o cunoască. Se deschide o scenă inferioară, puteți vedea mausoleul imperial, în care sunt plasate busturile împăraților decedați. În mijloc este un mic altar. Octavia, suspectând răul de la Nero, merge la preoți. Dar Nero (deghizat în preot) s-a amestecat cu ei. Plângând, Octavia le mărturisește preoților că Nero și-a otrăvit tatăl Claudius și bănuiește că joie de vivre nu va dura mult mai mult, atunci când Nero și Anicetus sar cu furie cu bodyguardul. Nero o insultă public pentru că l-a calomniat și jură răzbunare. Ea cere milă, dar este arestată. Consilierul imperial Seneca îl admonestează pe Nero să-și modereze înclinațiile. Graptus, sclavul eliberat de Claudius care acum trebuie să-l îngroape, nu lasă nici o îndoială că nu va plânge lacrimi după vechiul său stăpân.

Cassandra și Poppea se întâlnesc într-o conversație prietenoasă în sala mare a palatului. Primul, încă îmbrăcat în bărbați, îi arată lui Poppea un portret al lui Tiridates pentru a-și justifica privilegiile asupra lui. Poppea, suspectând că „Cassandra” ar putea să nu fie un bărbat, se întâlnește cu Tiridates într-o altă cameră și vrea să afle de la cine se află în portret. Tiridates admite că această imagine i se aseamănă, dar neagă că este el însuși. Când pleacă și apare Nero, Poppea mai are poza în mâinile ei. Nero devine din nou intruziv și vrea să o sărute, în timp ce descoperă portretul. Gelos îl smulge de la ea. Ea calmează spunând că portretul este doar împrumutat. Seneca îl sfătuiește pe Nero să-i ierte soția Octavia, care vrea să o alunge. Graptus apare alături de arlequini pentru un dans destinat să-l distragă pe împărat.

„Opern-Theatrum” pe Gänsemarkt. Detaliu din peisajul urban al lui Paul Heinecken, 1726

Al doilea act

Nero și curtea lui se află în palatul de vară. Octavia stă lângă iaz cu o undiță. Agrippina zace în fereastra palatului. Aceasta este în curs de renovare. În același moment, o bucată de piatră a palatului cade. Agrippina, care a avut aproape un accident, suspectează trădarea. Spune că vor să o îngroape în viață. Dar Octavia este sigură că era menită. Anicetus și Seneca se adaugă la cele anterioare. Primul îi spune lui Octavia că Nero o așteaptă la Roma și că toți romanii sunt fericiți de asta. Agrippina, lăsată singură cu Seneca, vrea să-l incite să-l otrăvească pe Nero. Seneca și Anicetus îl salută din nou pe Octavia cu cuvinte mari în Sala Imperială din Roma. Octavia îi cere lui Nero milă, pe care o acordă subliniind că în curând va putea să se culce din nou în brațe. Octavia se simte bine. La sfatul și cererea lui Seneca, Agrippina urmează să fie adusă și la Roma. Seneca merge să pună în aplicare directiva. Poppea este deosebit de fericită de evenimente: acum este ferită de Nero. Nero acceptă acum și mama sa, care a ajuns la Roma, cu har, dar îi dă reguli de conduită pentru a se abține de la abuz de putere: acest drept i-ar aparține doar lui. Nero vrea să le dea oamenilor săi „pâine și jocuri”. La fel ca Parisul , vrea să- l aleagă pe Poppea drept cea mai frumoasă dintre cele trei femei romane din jurul său, Octavia, Poppea și Cassandra. Apoi Seneca, Cassandra și Tiridates se întâlnesc. Seneca deplânge declinul valorilor din Roma. Cassandra speră să obțină dragostea lui Tiridates. Încă susține că nu o cunoaște pe Cassandra, dar îi cere numele și anunțarea patriei sale. Ea mărturisește că vine din țara parțială dintre Tigru și Eufrat și a fost trimisă de acolo. La întrebare, ea îi mai spune că a fost și ea în mass-media sub numele de Lachisis. Dar prințesa moștenitoare de acolo (se presupune) și-a luat viața. Acum Tiridates este curios și entuziasmat și ar dori să știe cum s-a numit prințesa moștenitoare. Ea răspunde: „Cassandra.” Se spune că moartea a fost cauzată de un prinț nepotrivit. Tiridates este sigur că se înțelege prin aceasta. Deodată, starea lui de spirit se schimbă. Acum susține că Cassandra nu poate fi moartă și îl acuză pe omologul său ca mincinos. Aproape ca un nebun, întreabă despre Cassandra. Nimeni nu le cunoaște. Se crede prins de un complot. Seneca și Anicetus încearcă în zadar să-l calmeze. Începi să crezi că tânărul rege este un nebun vinovat. Graptus, singur într-o scenă, nu mai înțelege lumea. El nu înțelege sugestiile lui Seneca. (La urma urmei, ar trebui să-l omoare pe Nero.) De asemenea, el nu înțelege povestea unui nebun Tiridates, pe care i-a spus-o Anicet. În orice caz, el alege să nu fie niciodată filosof.

Al treilea act

Johann Mattheson, de asemenea dirijor, compozitor și muzician. Și-a încheiat cariera de cântăreț cu rolul principal în Nero .

Există o mică scenă în grădina de agrement. Curtea imperială urmărește cum se deschide cortina și se joacă povestea Parisului, a lui Juno, a lui Venus și a lui Pallas (care diferă de mitologia greacă): frumosul păstor Paris admiră talerii verzi și pajiștile umede. Trei nimfe, zeițele Juno, Venus și Pallas, vin și are sarcina de a decide care dintre cele trei este cea mai frumoasă. Parisul este timid și crede că nu poate îndrăzni să ia o astfel de decizie. Încearcă să fie diplomatic declarându-i pe toți la fel de frumoși. Dar Juno și Venus cer o decizie. El cere timp să se gândească la asta. Vei reveni în curând. După ce Paris a întâlnit fiecare doamnă individual, el este și mai indecis. După mult timp înainte și înapoi, Parisul decide în cele din urmă în favoarea lui Venus. Rezultatul: ceilalți doi îl insultă ca pe o fraudă. „Teatrul din teatru” se închide cu un duet între Paris și Venus. Cassandra este singură în grădina imperială și se plânge că și-a scos rochia ciudată, dar nu și grijile. Mai presus de toate, este speriată de frenezia lui Tiridate. Anicetus este, de asemenea, singur. El se gândește că Octavia (ca frumoasa Pallas din acest timp) și Agrippina (ca puternicul Juno din acest timp) trebuie să servească drept preludiu al nenorocirii lor. Fericirea lor de până acum este ca zăpada groasă, pentru că Poppea (ca Venus radiant actual) va triumfa și se va afla în curând în brațele Parisului (lui Nero). Acum este conștient de analogia cu scena pariziană de pe scena mică. Tiridates încă o caută pe Cassandra și, epuizată de durere, adoarme. Acum se întinde sub un copac în grădina împăratului. Poppea se apropie, dar crede că este singură. Încă nu știe dacă ar trebui să fie fermecată de Nero. El apare de parcă este chemat și cere din nou să fie venerat de ea. Spune că nu-i place măgulirea. Cu toate acestea, el subliniază seriozitatea publicității sale. În plus, ea nu vrea doar să fie soarele lui, pentru că este Octavia, împărăteasa. Tiridates încă mai doarme. Cassandra se apropie de cei doi care nu pot fi de acord. În somn, Tiridates o cheamă pe Cassandra. Poppea și Nero sunt supărați că cineva asculta. În cele din urmă, îl recunosc pe Tiridates, surprinși. Nero vrea să știe despre cine vorbește Tiridates. Poppea îi amintește de poza din mâna ei și suspectează că bărbatul în costumul noului rege este mireasa și Cassandra. Nero întreabă de ce încearcă să se ascundă. Acum Cassandra relatează, auzind acest lucru în plus, și explică faptul că Tiridates a părăsit-o când au fost logodiți. Ca test, ea (deghizată în bărbat) i-a spus că Cassandra s-a sinucis din rușine și tristețe. Prin urmare, confuzia mentală Tiridates (aparentă). Când se trezește treptat, i se spune că Cassandra este vie și stă lângă el: mare surpriză, iertare nobilă și mare bucurie.

Noul cadru arde Roma, care poate fi trecută cu vederea de pe un munte. Unii arzători de crimă sar cu torțe aprinse. Octavia, Agrippina și Seneca sunt de acord că Nero este comandantul incendiului. Împreună cu Anicetus, se decide să rămână tăcut despre atrocitatea împăratului. Dar Anicet profită de ocazie pentru a-i spune lui Octavia despre dragostea lui pentru ea. Nero, care intră, îl acuză pe Octavia de o relație cu Anicet. Poruncit de împărat, Anicetus își declară dragostea pentru Octavia și mărturisește ipocrit că nici Agrippina nu i-a fost credincioasă împăratului. Nero își alungă soția. Tiridates primește din nou coroana regală a Armeniei și devine un aliat al Romei. Nero este de asemenea de acord cu căsătoria lui Tiridate cu Cassandra. Poppea recunoaște că nu poate rezista publicității lui Nero. Seneca este fericită și te felicită. În cele din urmă oamenii primesc „pâine și jocuri” și cântă, neimpresionați de toate atrocitățile: Hymen a binecuvântat acest cuplu nobil!

muzică

Muzica lui Nero nu a supraviețuit. Ocazional s-a suspectat că Haendel a dus cu el autograful sau scorul regizorului („copie de mână”) în Italia sau l-a depus la prințesa Caroline von Ansbach la curtea din Hanovra în timpul tranzitului său în Italia . Dar de la șederea sa în Italia, Händel a avut o bibliotecă excelentă de referință a propriilor sale lucrări, astfel încât partitura Nero ar fi fost probabil păstrată pentru noi în acest fel. Cu toate acestea, declarația cântărețului Johann Konrad Dreyer, care după plecarea lui Keiser (septembrie 1706) a fost co-chiriaș al operei și, prin urmare, a fost responsabilă pentru continuarea funcționării sale, nu aruncă o lumină bună asupra dificultăților de a relua lucrările la stocarea în siguranță a partiturilor la opera:

Cu toate acestea, în 1830 se pare că a fost vândută o partitura scrisă de mână de Nero de pe moșia dealerului și organistului de muzică din Hamburg Johann Christoph Westphal , din care nu a mai existat nicio urmă de atunci.

Potrivit lui Friedrich Chrysander , există un manuscris de partituri scris de Johann Mattheson de către Almira . La începutul secolului al XIX-lea, Georg Poelchau, berlinez la alegere, a achiziționat acest exemplar din vechea arhivă de operă din Hamburg. Două uverturi aparțin acestui scor de la Berlin . Se presupune că a doua uvertură este cea care aparține „Almira”. Cealaltă uvertură, care a fost inclusă ca prima, este un pic de puzzle în ceea ce privește autoria și apartenența. Întrucât Handel lucra deja la Nero înainte ca Almira să fie complet terminat și Mattheson să fi fost implicat în sfaturi cu privire la ambele opere, presupunerea că această deschidere îi aparține lui Nero nu ar fi neconcludentă . O a doua posibilitate ar fi, desigur, ca prima deschidere a lui Georg Philipp Telemann să fie aceea că a compus pentru noua producție Almira de Handel la Teatrul din Hamburg în 1732.

Știm din libret că Handel a compus în Nero pentru un cor independent (nu o „asociație de soliști”). Preoții romani și volubilul, ușor influențați, au apărut aici ca grupuri active.

Mai mult, se poate deduce din libret că dansul sau baletul trebuie să fi jucat un rol extins. Există dansuri și grupuri de dans ale luptătorilor și scrimilor, chiar și preoților, arlequinilor , „arzătorului de crimă” (piromani și ucigași) și cavalerilor cu doamnele lor.

literatură

• Winton Dean , John Merrill Knapp : Opera lui Händel 1704–1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 . (Engleză)
• Arnold Jacobshagen (Ed.), Panja Mücke: Manualul Handel în 6 volume. Operele lui Händel. Volumul 2. Laaber-Verlag, Laaber 2009, ISBN 978-3-89007-686-7 .
• Albert Scheibler: Toate cele 53 de opere de scenă de Georg Friedrich Handel, ghid de operă. Ediție Köln, Lohmar / Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0 .
• Bernd Baselt : Director tematic-sistematic. Lucrări de scenă. În: Walter Eisen (ed.): Handel manual. Volumul 1. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 .

Link-uri web

• Libret pentru Nero
• Mai multe informații despre Nero

Referințe individuale și note de subsol

1. ^ Stephan Stompor: Spectacolele germane ale operelor lui Handel în prima jumătate a secolului al XVIII-lea. În: Anuarul Handel 1978 , Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, p. 43.
2. ^ Christian Friedrich Hunold: Poezii teatrale, galante și spirituale , Hamburg 1705, p. 88 f.
3. ↑ Johann Mattheson: Bazele unei porți de onoare. Hamburg 1740, p. 95. (Reproducere fidelă originalului: Kommissionsverlag Leo Liepmannssohn , Berlin 1910)
4. ↑ Bernd Baselt: Director tematic-sistematic. Lucrări de scenă. În: Walter Eisen (Ed.): Handel Handbook: Volumul 1. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 , p. 63.
5. ↑ Panja Mücke: Nero. În: Hans Joachim Marx (Ed.): Handel Handbook in 6 volumes: The Handel Lexicon , (Volumul 6), Laaber-Verlag, Laaber 2011, ISBN 978-3-89007-552-5 , p. 511.
6. ↑ Prefață la libret. Hamburg 1705.
7. ^ Albul triumfând asupra iubirii sau Salomon Opera de Christian Friedrich Hunold [Menantes], muzică de Reinhard Keizer și Johann Caspar Schürmann (premier 1703)
8. ↑ Nebucadnezar, care a fost răsturnat și înviat din nou, a fost regele Babilonului sub marele profet Daniel Opera de Christian Friedrich Hunold [Menantes], muzică de Reinhard Keizer (UA 1704)
9. ↑ Johann Mattheson: Bazele unei porți de onoare. Hamburg 1740, p. 55. (Reproducere fidelă originalului: Kommissionsverlag Leo Liepmannssohn, Berlin 1910)
10. ↑ Winton Dean, John Merrill Knapp: Opera lui Händel 1704-1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , p. 69.
11. ^ Albert Scheibler: Completează 53 de opere de scenă de Georg Friedrich Handel, ghid de operă. Ediția Köln, Lohmar / Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0 , p. 440.