Didone abbandonata (Handel)

Date de lucru
Titlu original: Didone abbandonata
Pagina de titlu a libretului, Londra 1737

Pagina de titlu a libretului, Londra 1737

Formă: Opera seria
Limba originală: Italiană
Muzică: Leonardo Vinci , Johann Adolph Hasse și alții, editare: Georg Friedrich Handel
Libret : Pietro Metastasio , Didone abbandonata (Napoli 1724)
Premieră: 13 aprilie 1737
Locul premierei: Theatre Royal, Covent Garden , Londra
Locul și ora acțiunii: Cartagina , timp mitic
oameni
  • Didone , regina Cartaginei , îndrăgostită de Enea ( soprană )
  • Enea , eroul Troiei , iubitul lui Didone (soprana)
  • Jarba , regele maurilor , sub numele de "Arbace" ( mezzo-soprana )
  • Selene , sora lui Didone, îndrăgostită în secret de Enea ( Alt )
  • Araspe, confidentul lui Jarba și îndrăgostit de Selene ( tenor )
  • Osmida, demnitar la curtea din Cartagina, confidentul lui Didone (vechi)
  • Oameni din Cartagina, refugiați din Troia

Didone abbandonata , germană The Abandoned Dido ( HWV A 12 ) este un dramma per musica în trei acte. Pasticcio este aranjamentul primei libret de operă cu același nume de Pietro Metastasio bazat pe opera lui Leonardo Vinci , de Georg Friedrich Händel .

Apariția

Daily Post a raportat la scurt timp după ce Handel a încheiat sezonul 1735-1736 cu performanța opta a Atalanta câteva zile mai devreme:

„Am auzit că mai multe persoane au fost trimise în Italia din cele două teatre, pentru a angaja câteva voci suplimentare, pentru continuarea operelor în sezonul următor și că Sig. Dominichino, unul dintre cei mai buni cântăreți din Italia, este angajat de către domnul Händel și este așteptat să se încheie în scurt timp.

Potrivit rapoartelor, cele două teatre de operă au trimis diverse persoane în Italia pentru a căuta încă câteva voci pentru sezonul următor, iar semnatorul Dominichino, unul dintre cei mai buni cântăreți italieni din ziua de azi, ar fi fost angajat de domnul Handel și este se așteaptă să fie aici în curând ".

- The London Daily Post , Londra, 18 iunie 1736

Cântărețul numit a venit apoi în Anglia din Dresda în octombrie și, așa cum era obișnuit, a fost audiat pentru prima dată la curte înainte de prima sa apariție:

„Marti trecut, semnatorul Dominico Annibali, celebrul cântăreț italian sosit în ultima vreme de la Dresda, pentru a cânta la Opera Domnului Händel din Coven-Garden, a fost trimis la Kensington și a avut onoarea să cânte mai multe melodii în fața Majestății sale și a Prințese, care au exprimat cea mai mare satisfacție la performanța sa. "

„Marți trecute [5. Octombrie] celebrul cântăreț italian Domenico Annibali , recent sosit aici de la Dresda pentru a apărea la Opera Coventgarden a lui Handel, a fost trimis la Kensington, unde a avut onoarea de a interpreta diverse cântări pentru regină și prințese, care au fost foarte mulțumite de această interpretare. "

- The Old Whig , Londra, 14 octombrie 1736

Un alt reportaj din ziar, potrivit căruia cele trei doamne angajate de opozantul " Opera Nobilimii ", au găsit aceeași recepție aprobatoare la tribunal:

„Signora Merighi, Signora Chimenti și The Francesina (Trei cântărețe venite în ultima vreme din Italia, pentru Academia Regală de Musick) au avut onoarea de a cânta înaintea Majestății sale, Ducelui și Prințeselor, la Kensington, luni seara trecută și s-au întâlnit cu o primire cea mai plină de har, iar Majestatea sa a fost încântată să le aprobe mai multe spectacole: după care, Francesina, a interpretat mai multe dansuri pentru întreaga satisfacție a curții. "

„Signora Merighi [Antonia Margherita Merighi], Signora Chimenti [Margherita Chimenti, numită„ La Droghierina ”] și Francesina [Elisabeth Duparc, numită„ La Francesina ”], trei cântăreți care veniseră recent la Royal Music Academy of Italy luni trecută seara, onoarea de a cânta reginei, ducelui și prințeselor de la Kensington și a întâmpinat o primire plină de har; Majestatea Sa s-a hotărât să-i aplaude prelegerile și, în cele din urmă, Francesina a făcut curții o mare plăcere cu dansurile ei. "

- The London Daily Post , Londra, 18 noiembrie 1736

Anna Maria Strada petrecuse vara cu prințesa Anna , care între timp fusese căsătorită cu Olanda . S-a întors pe 4 octombrie:

„Noaptea trecută a sosit faimoasa Signora Strada din Olanda, care a venit în mod intenționat să cânte joi, într-un concert de muzică la Taverna Swan din Exchange-Alley.”

„Ieri seară a sosit celebra Signora Strada din Olanda, inițial cu scopul de a cânta„ Zum Schwan ”în Börsenallee joi următoare.”

- The London Daily Post , Londra, 5 octombrie 1736

Händel a început la 14 august 1736 cu noile compoziții pentru sezonul următor și a abordat mai întâi Giustino . În mijlocul acestei lucrări a scris Arminio , pe care în mod evident a vrut să-l prefere, abia apoi l-a terminat pe Giustino . Cu toate acestea, înainte de premiera acestei opere în ianuarie, Händel a început o a treia: Berenice . Händel abordase noul sezon cu aceeași strategie ca cei doi ani înainte: reluarea înainte de Crăciun și lucrări noi în noul an. Toate cele trei opere au fost premiate în prima jumătate a anului 1737, prima Arminio pe 12 ianuarie, urmată de Giustino pe 16 februarie. După ce au avut loc trei spectacole ale acestuia din urmă, a venit Postul Mare, care a limitat serile de teatru. Extrem de handicapat de acest lucru, Haendel a anunțat că operele ar trebui să fie jucate și în Postul Mare, miercurea și vinerea, și a continuat cu alte spectacole ale lui Giustino . A ales aceste zile pentru a nu întâlni „Opera Aristocratică” și putea închiria teatrul în aceste zile cu 33 GBP mai ieftin. A fost o lovitură severă pentru el când au fost interzise și aceste spectacole de operă. Acum a fost forțat să se concentreze asupra lucrărilor de oratoriu:

„Auzim că, din moment ce opera a fost interzisă să fie interpretată la teatrul din Covent Garden în zilele de miercuri și vineri din Postul Mare, domnul Handel pregătește Oda de la Dryden a sărbătorii lui Alexandru, Oratorios din Esther și Deborah, cu câteva noi Concerturi pentru orgă și alte instrumente; De asemenea, un divertisment al lui Musick, numit II Trionfo del Tempo e della Verita, ale cărui spectacole vor fi aduse pe scenă și variate în fiecare săptămână. "

„După cum aflăm, după ce spectacolele de operă au fost interzise miercurea și vinerea în Postul Mare, domnul Handel pregătește Oda lui Dryden de la Festivalul Alexander , oratoriile Esther și Deborah, cu diverse concerte noi pentru orgă și alte instrumente și un alt nou musical divertisment numit II trionfo del Tempo e della Verità ; aceste lucrări urmează să fie interpretate alternativ în aceste săptămâni. "

- The London Daily Post , Londra, 11 martie 1737

Pentru prima dată din 1733/34, Haendel reușise să angajeze doi celebri castrati, Gioacchino Conti , care făcuse deja o impresie puternică în primăvara anului 1736, și Domenico Annibali, care fusese braconat de la curtea din Dresda, pentru ansamblul său . Împreună cu prima sa loială Strada, el a reușit să-și asume competiția pentru prima dată și acest lucru se pare că l-a încurajat să facă față celui mai ambițios sezon pe care l-a planificat vreodată. Între noiembrie 1736 și iunie 1737 a prezentat nu mai puțin de douăsprezece lucrări, opt opere și patru oratorii - cinci dintre ele erau noi pentru publicul londonez. În loc de cota obișnuită de una sau două opere pe sezon, a compus trei. Din ianuarie 1734 a lucrat la oratoriul său italian timpuriu Il trionfo del Tempo e del Disinganno (1707), cuprinzător la II trionfo del Tempo e della Verità . După ce a terminat-o, a apelat la opera Didone abbandonata a compozitorului „modern” Leonardo Vinci pentru a o monta pe scena sa.

În primii doi ani după ce s-a mutat la Teatrul Covent Garden în toamna anului 1734, Haendel a urmărit o nouă strategie pentru compania sa de operă. El a tras o serie de concluzii din eșecul din sezonul 1733/34 în care pariase pe castrati Carestini și Scalzi și pe operele lui Hasse și Vinci. Nu numai că a renunțat la angajarea de noi cântăreți italieni, dar a compus și coruri și a introdus balete și instrumente. (În 1733 anulase baletele și corurile lui Vinci în Semiramide .) A oferit mai multe oratorii și, cel mai important, a folosit exclusiv propriile opere. Cu vechea strategie, el ar putea să preia competiția cu Senesino și Porpora , cu Farinelli și Hasse, care acum puteau fi auziți la Teatrul Haymarket , dar nu mai mult. Noul sistem este coerent: costul baletului și balerinei Marie Sallé trebuia salvat pentru cântăreți și, în unele cazuri, și pentru echipament, iar acest lucru l-a obligat pe Handel să angajeze cântăreți englezi precum Cecilia Young și John Beard . De asemenea, a interpretat mai multe oratorii decât opere pentru a oferi publicului ceva complet diferit în calitate decât a fost arătat la Haymarket de rivalii săi. În 1733/34 a încercat să bată competiția cu armele proprii.

Schimbările din vârful ansamblului său de operă din 1736 arată clar că noua strategie a lui Händel a fost inițiată cu greu de idealurile artistice: a fost determinată în primul rând de considerații tactice. Senesino a ieșit din fugă și Farinelli își pierduse fascinația, iar între timp Handel câștigase favoarea prințului de Wales . Așadar, el s-a întors practic la stilul de opera seria care satisfăcuse publicul european de zeci de ani. Cel mai clar semn al acestui fapt a fost angajamentul castrati Gizziello și Annibali și producția de Metastasios și Didone abbandonata a lui Vinci .

Opera lui Vinci, compusă cu mai bine de zece ani mai devreme pentru Roma, fusese adusă la cunoștința lui Haendel de prietenul său și mai târziu libretist al lui Saul , L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato , The Messiah and Belshazzar , Charles Jennens . Datorită eforturilor lui Edward Holdsworth , un prieten apropiat și cărturar clasic care a călătorit mult pe continent, Jennens a primit difuzări regulate de muzică din Italia, inclusiv aparent partitura lui Vinci's Didone . În zilele din jurul premierei acestui pasticcio, pe 13 aprilie 1737 la Teatrul Covent Garden , Haendel a suferit un colaps catastrofal ca urmare a tensiunii sale fizice și psihice: un accident vascular cerebral ! Datorită paraliziei brațului drept și a tulburării mentale, al doilea clavecinist al lui Händel, Johann Christoph Schmidt jun. preia conducerea serii.

Distribuția premierei

La acea vreme, era complet neclar dacă această lovitură de soartă avea să pună capăt lucrării sale de compozitor și dirijor pentru totdeauna. În orice caz, prietenii și adepții săi nu erau deloc siguri, așa cum savantul James Harris i-a scris vărului său, contele de Shaftesbury :

„Y R Domnul P informații cu privire la M r Tulburarea Händel a fost y e primul am primit - Pot să asigur Y r Domnul p mi -a dat nici o preocupare mică - când y e Soarta armoniei depinde de o singură viață, iubitorii de Harmony pot fi bine permis să fie Sollicitous. Am toată inima regrett y e gândit pierde y e partea executivă a Meritt sale, dar acest lucru nu pot cu bucurie compus pentru, atunci când suntem siguri de inventive, pentru tis acest lucru care constituie în mod corespunzător y e artist, si Separă El din y e Multitudine. Este cu siguranță o dovadă a unei mari forțe a Constituției că ați scăpat atât de curând de un șoc atât de mare. Un organism mai slab ar fi , probabil , născut cu greu y e violența medicamentelor, w ch funcționează atât de repede. "

„Știrea domniei voastre despre boala lui Händel a fost prima care a ajuns la mine - vă pot asigura că sunt foarte îngrijorat de asta. Dacă soarta armoniei depinde de o singură viață, trebuie să iertăm prietenii armoniei pentru entuziasm. Simt că este cea mai profundă pierdere când îl pierdem ca muzician interpret, dar pot să mă împac cu ușurință atâta timp cât ingeniozitatea lui rămâne cu noi, deoarece este ceea ce îl definește pe artist și îl deosebește de mulțime. Cu siguranță este un semn de mare forță și rezistență că a depășit atât de repede o lovitură atât de grea. Un corp mai slab cu greu ar fi reușit să facă față medicamentelor puternice care funcționează atât de repede ".

- James Harris : Scrisoare către contele de Shaftesbury , Londra, 5 mai 1737

Se pare că încă mai avea rezerve semnificative de forță pe care putea să le mobilizeze cu voința sa de fier și, astfel, Daily Post a raportat la două săptămâni și jumătate după accident vascular cerebral:

"Domnul. Händel, care a fost mult timp indispus de reumatism, este într-un mod atât de corect de recuperare, încât se speră că va putea însoți opera lui Justin miercuri, 4 mai; moment în care auzim că Majestățile lor vor onora acea operă cu prezența lor ".

„Domnul Händel, care suferea de reumatism de ceva timp, este în plină desfășurare, așa că se poate spera că va putea conduce opera Giustino miercuri, 4 mai . Potrivit rapoartelor, Majestățile Voastre vor onora această prezență de operă cu prezența lor ".

- The London Daily Post , Londra, 30 aprilie 1737

Este puțin probabil ca această speranță să se împlinească și că Haendel va conduce din nou spectacolele la începutul lunii mai. În Memoriile lui Händel (1760), contele de Shaftesbury a raportat:

„O mare oboseală și dezamăgire l-au afectat atât de mult, încât a fost în această primăvară (1737) lovit de paralizie, care i-a îndepărtat în totalitate, folosirea a 4 degete ale mâinii sale drepte; și l-a dezactivat total să joace: Și când a început căldurile din vara anului 1737, Tulburarea părea uneori să-i afecteze înțelegerea. "

„O mare oboseală și dezamăgire l-au împovărat atât de mult încât a fost paralizat în primăvară, care l-a răpit complet de mobilitatea a patru degete pe mâna dreaptă și i-a făcut imposibil să facă muzică. Și pe măsură ce se apropiau zilele fierbinți din vara anului 1737, boala părea uneori să-i încurce mintea ".

- Earl of Shaftesbury : Memoirs of Handel , Londra 1760

Contele de Shaftesbury, care participase la o repetiție la 12 mai 1737, a scris într-o scrisoare ca răspuns către vărul său:

„Am fost la repetiția fermecătorului Berenice în această dimineață, când am primit o încântare inexprimabilă. [...] Domnul Handel este mai bun, deși nu este suficient de bun pentru a juca el însuși clavecinul [,] pe care tânărul Smith trebuie să îl facă pentru el. "

„În această dimineață am fost la repetiția minunatei Berenice , care mi-a oferit o plăcere incredibilă. [...] Händel se descurcă mai bine, dar nu suficient de bine pentru a cânta el însuși la clavecin, tânărul Smith [Schmidt jun.] Ar trebui să o facă pentru el. "

- Contele de Shaftesbury : Scrisoare către James Harris, Londra, 12 mai 1737

Didone , ultimul pasticcio al lui Händel cu muzică de alți compozitori, a avut puțin succes și a rulat doar pe scurt: în trei seri din aprilie și a patra în 1 iunie. Tânărul tenor John Beard a fost probabil înlocuit mai târziu de băiatul William Savage . Nu se știe dacă vocea lui Savage s-a rupt și în ce poziție a cântat rolul. Nimic din muzica pasticcio nu a fost tipărit.

libret

Enea îi spune lui Dido despre căderea Troiei. (1815), Luvru , Paris

Textul original al operei este primul poem al lui Pietro Metastasio , Didone abbandonata , interpretat pentru prima dată cu muzică de Domenico Sarro la 1 februarie 1724 în Teatro San Bartolomeo din Napoli .

Händel și-a aranjat pasticcio pe baza operei Vinci, care a fost interpretată doi ani mai târziu la Roma. Dar, din cauză că nicio copie a libretului roman nu era aparent disponibilă la Londra, libretistul anonim (sau Handel?) S-a bazat în primul rând pe această primă versiune din 1724.

Episodul din Eneida lui Virgil , în care se întâlnesc războinicul troian Enea și regina cartagineză Dido, dar în cele din urmă le lasă în urmă - pentru a-și urmări destinul și a întemeia Roma - este unul dintre cele mai populare materiale operice ale barocului. Fidel modelului virgilian, libretul lui Metastasio este una dintre exemplarele rare ale primei opere serioase care nu se termină cu un final fericit, „ lieto fine ” convențional . Probabil, în principal din cauza acestui final tragic și a numărului neobișnuit de mare de recitative Accompagnato la sfârșitul operei, șablonul a fost deosebit de interesant pentru Haendel.

Aranjamentele anterioare ale materialului operistic pot fi găsite în Francesco Cavalli : La Didone (Veneția 1641), Pietro Andrea Mattioli : La Didone ( Bologna 1656), Henry Purcell : Dido și Aeneas (Londra 1688), Henri Desmarets : Didon (Paris 1693) și Christoph Graupner : Dido, Regina Carthago (Hamburg 1707).

Manualul lui Metastasio a fost apoi muzicat de mai mult de cincizeci de ori pe parcursul unui secol, inclusiv de Tomaso Albinoni (Veneția 1724), Nicola Porpora ( Reggio nell'Emilia 1725), Leonardo Vinci (Roma 1726), Baldassare Galuppi ( Saint Petersburg 1740), Johann Adolph Hasse ( Dresda 1742), Niccolò Jommelli (Roma 1747), Tommaso Traetta (Veneția 1757), Giuseppe Sarti ( Copenhaga 1762), Niccolò Piccinni (Roma 1770), Stephen Storace ( Dido, Regina Cartaginei , Londra 1792) și Saverio Mercadante ( Torino 1823).

muzică

Manuscrisul operei lui Vinci trebuie să fi fost disponibil pentru Handel încă din 1736, deoarece ideile muzicale din Didone abbandonata pot fi găsite în operele sale Arminio și Giustino . Inițial, Haendel a dorit să interpreteze opera cât mai fidel cu originalul, dar a trebuit să facă câteva modificări mai târziu (probabil la îndemnul cântăreților). Acest manuscris, care a fost publicat acum în facsimil, conține numeroase comentarii ale lui Handel cu privire la aranjamentele sale. Pregătirea scorului de performanță s-a făcut în mai multe etape: Scorul regizorului conține o notă de la Samuel Arnold , proprietarul temporar al ambelor scoruri de performanță, care descrie relația dintre cele două surse. Din aceasta reiese că a fost realizat mai întâi scorul clavecinului („jumătate de scor”), în care Haendel a introdus recitativele cu abrevierile obișnuite pentru Londra și a schimbat unele arii în ele. Apoi, partitura regizorului a fost scrisă și combinată cu părți ale partiturii clavecinului. Adăugările de autografe ale lui Handel au fost încorporate în acesta din urmă (în afară de două recitative de autografe din scenele finale ale actului al doilea și al treilea) și au dispărut odată cu acesta.

În esență, Händel a păstrat muzica lui Vinci, treisprezece dintre ariile sale, uvertura și o sinfonie în actul al treilea, și-au găsit drumul în versiunea finală; el a schimbat secvența doar schimbând părți individuale în funcție de ierarhia rolului. De asemenea, a preluat ultima emoționantă scenă a lui Didone, care se termină în recitativul Accompagnato fără un refren final. Acest lucru este cu atât mai uimitor, cu cât până acum el a înlocuit întotdeauna Accompagnati original cu propriile sale recitative secco în cazuri comparabile. Probabil alese de cântăreți sunt cele nouă arii ale altor compozitori ( Geminiano Giacomelli , Antonio Vivaldi și Hasse) adăugate de Handel. Destul de interesant , poeziile originale Metastasios ale noii muzici au fost plasate sub noua muzică pentru trei arii: Sono intrepido nell'alma (No. 16), A trionfar mi chiama (No. 22) și Cadrà fra poco in cenere (No. 28). Unul dintre interludii pentru Annibali nu mai poate fi urmărit în scorul regizorului; a fost Quel pastor che udendo al suono de Giovanni Alberto Ristori , care a fost probabil una dintre ariile de prezentare din Dresda Annibalis și a fost inclus în actul al treilea și în noul text Mi tradi l'infida sorte (nr. 20).

Recitativele au trebuit să fie parțial rescrise în plus față de tăieturile menționate mai sus, dar numai în cazurile în care tesitura modificată a trebuit să fie adaptată cântăreței și modificărilor textuale. Șase arii au devenit, de asemenea, mai compacte, de ex. B. prin omiterea butonului de intrare. Vinci Se vuoi ch'io mora ( nr.14 ) a suferit în cele din urmă o schimbare fundamentală și este aproape o compoziție nouă.

Händel și pasticcio

Pentru Händel, pasticcio a fost o sursă pe care a folosit-o frecvent, mai ales în momentul în care situația concurențială cu opera aristocratică l-a pus sub presiune, de exemplu între 1729 și 1734, când a adus șapte pasticci pe scenă. Metoda de lucru a lui Händel în construcția pasticci a fost foarte diferită, dar toate materialele se bazează pe libretele lui Zeno sau Metastasio , care sunt familiare în mitropolele europene de operă și pe care mulți compozitori contemporani le adoptaseră - mai presus de toate Leonardo Vinci, Johann Adolph Hasse, Nicola Porpora, Leonardo Leo , Giuseppe Orlandini și Geminiano Giacomelli. Handel a compus recitativele sau le-a adaptat pe cele existente din șablonul ales. Foarte rar a rescris o arie, de obicei pentru a o adapta la un alt ton și tesitoriu. Ori de câte ori este posibil, a inclus repertoriul cântăreței în cauză în selecția ariilor. De cele mai multe ori, ariile trebuiau transpuse atunci când erau transferate dintr-un context în altul sau transferate de la un cântăreț la altul. De asemenea, au primit un nou text prin intermediul procesului de parodie . Rezultatul nu trebuia întotdeauna să aibă sens, pentru că era mai mult despre a lăsa cântăreții să strălucească decât pentru a produce o dramă coerentă. În afară de Elpidia (1724) și Ormisda (1730), care au fost singurii care au văzut renaștere, pasticii lui Händel nu au avut un succes deosebit, dar, la fel ca renașterile propriilor sale opere, au necesitat mai puțină muncă decât compunerea și repetiția de noi lucrări și ar putea face bine de a folosi ca punct de plecare sau de început al sezonului sau pentru a completa când o nouă operă, cum a fost cazul cu Partenope în februarie 1730 și Ezio în ianuarie 1732, a fost un eșec. Handel Pasticci are o trăsătură comună importantă: sursele erau toate materiale contemporane și populare care au fost muzicate în trecutul recent de mulți compozitori care au stabilit în stilul „modern” napolitan. El a introdus acest lucru cu Elpidia lui Vinci din Londra și mai târziu acest stil s-a contopit cu propria sa metodă de lucru contrapuntică la amestecul unic care pătrunde operele sale ulterioare. Problema fundamentală cu pasticciile lui Handel, totuși, că propria sa muzică, în propria sa operă, era o concurență prea dură pentru orice operă italiană importată originală, pare să i se fi clarificat în acest moment, deoarece Didone a fost ultimul său pasticcio al unui „Compozitori” moderni.

Succes și critici

"Opera lui Dido (în opinia mea, una foarte grea) va fi interpretată, dar încă o dată mâine."

„Opera Dido (după părerea mea, o piesă foarte greoaie) va fi interpretată o singură dată mâine.”

- Contele de Shaftesbury : Scrisoare către James Harris, Londra, 26 aprilie 1737

orchestră

Două oboi , două coarne , două trâmbițe , corzi, bas continuu ( violoncel , lăută , clavecin ).

literatură

  • Leonardo Vinci: Didone abbandonata / Leonardo Vinci; introducere de Howard Mayer Brown; libret de Pietro Metastasio. [muzică] / Vinci, Leonardo, 1690-1730. , Editura Garland, New York 1977, ISBN 0-8240-2628-4 .
  • Reinhard Strohm : Pasticci ai lui Händel. În: Essays on Handel and Italian Opera , Cambridge University Press 1985, Reprint 2008, ISBN 978-0-521-26428-0 , pp. 197 și următoarele (engleză).
  • Bernd Baselt : Director tematic-sistematic. Muzică instrumentală, pasticci și fragmente. În: Walter Eisen (Ed.): Handel manual: Volumul 3 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1986, ISBN 3-7618-0716-3 , p. 403 f.
  • John H. Roberts: „Didone abbandonata” de Händel și Vinci: revizuiri și împrumuturi. Music & Letters, Vol. & N68, No. & n2, Oxford University Press (1987).
  • John H. Roberts: Didone abbandonata. În: Annette Landgraf și David Vickers: Enciclopedia Cambridge Handel , Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , pp. 190 f. (Engleză).
  • Winton Dean : Operele lui Händel, 1726-1741. Boydell & Brewer, Londra 2006. Reprint: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 . P. 128 și urm. (Engleză).
  • Steffen Voss : Pasticci: Didone abbandonata. În: Hans Joachim Marx (ed.): Manualul Handel în 6 volume: Lexiconul Handel. (Volumul 6), Laaber-Verlag, Laaber 2011, ISBN 978-3-89007-552-5 , p. 560.

Link-uri web

Commons : Didone abbandonata  - Colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Referințe / comentarii individuale

  1. ^ Editarea managementului ediției Halle Handel : Documente despre viață și muncă. În: Walter Eisen (Ed.): Händel-Handbuch: Volumul 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , p. 267
  2. ↑ a b Managementul ediției ediției Halle Handel: Documente despre viață și muncă. În: Walter Eisen (Ed.): Händel-Handbuch: Volumul 4 , Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , p. 269
  3. ^ Editarea managementului ediției Halle Handel: Documente despre viață și muncă. În: Walter Eisen (Hrsg.): Handel manual: Volumul 4 , Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , p. 270
  4. ↑ a b Friedrich Chrysander : GF Handel , al doilea volum, Breitkopf & Härtel , Leipzig 1860, p. 394 și urm.
  5. ↑ a b c Friedrich Chrysander: GF Handel. Al doilea volum, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1860, p. 399 și urm.
  6. ^ Editarea managementului ediției Halle Handel: Documente despre viață și muncă. În: Walter Eisen (ed.): Handel manual. Volumul 4, Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , p. 277
  7. ^ A b John H. Roberts: „Didone abbandonata” de Haendel și Vinci: revizuiri și împrumuturi. Music & Letters, Vol. & N68, No. & n2, Oxford University Press (1987), p. 141
  8. ↑ a b c d Reinhard Strohm : Pasticci ai lui Händel. În: Essays on Handel and Italian Opera , Cambridge University Press 1985, Reprint 2008, ISBN 978-0-521-26428-0 , pp. 197 și următoarele (engleză).
  9. ↑ a b Managementul ediției ediției Halle Handel: Documente despre viață și muncă. În: Walter Eisen (Ed.): Händel-Handbuch: Volumul 4 , Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , p. 280
  10. ↑ a b Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. O biografie (= Insel-Taschenbuch 2655), din limba engleză de Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt pe Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , p. 238 f.
  11. ^ Muzeul Casei Händel . www.handelhouse.org. Adus la 6 aprilie 2018.
  12. ↑ Baza de date referitoare la comerț . ichriss.ccarh.org. Adus la 18 februarie 2013.
  13. ↑ a b c d John H. Roberts: Didone abbandonata. În: Annette Landgraf și David Vickers: Enciclopedia Cambridge Handel , Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , pp. 190 f. (Engleză).
  14. ^ Didone abbandonata . academia de teatru. Arhivat din original la 27 iunie 2013. Accesat la 17 iunie 2013.
  15. ↑ a b c d Bernd Baselt : Director tematic-sistematic. Muzică instrumentală, pasticci și fragmente. În: Walter Eisen (Hrsg.): Handel manual: Volumul 3 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1986, ISBN 3-7618-0716-3 , p. 403 f.
  16. ^ Steffen Voss: Pasticci: Didone abbandonata. În: Hans Joachim Marx (Hrsg.): Handel Handbook in 6 volumes: The Handel Lexicon , (Volumul 6), Laaber-Verlag, Laaber 2011, ISBN 978-3-89007-552-5 , p. 560.
  17. ↑ acum în Newberry Library din Chicago
  18. ↑ astăzi în British Library , Add. MS 31607
  19. ↑ Winton Dean : Opera lui Handel, 1726-1741. Boydell & Brewer, Londra 2006. Reprint: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 . P. 128 f.
  20. ↑ Reinhard Strohm : Pasticci ai lui Händel. În: Essays on Handel and Italian Opera , Cambridge University Press 1985, Reprint 2008, ISBN 978-0-521-26428-0 , p. 199. (engleză).
  21. ↑ Baza de date referitoare la comerț . ichriss.ccarh.org. Adus la 17 iunie 2013.