Riccardo Primo

Date de lucru
Titlu original: Riccardo Primo, Re d'Inghilterra
Pagina de titlu a libretului, Londra 1727

Pagina de titlu a libretului, Londra 1727

Formă: Opera seria
Limba originală: Italiană
Muzică: georg Friedrich Handel
Libret : Paolo Antonio Rolli
Sursă literară: Francesco Briani , Isacio Tiranno (1710)
Premieră: 11 noiembrie 1727
Locul premierei: Teatrul Regelui, Haymarket, Londra
Timp de joc: aproximativ 3 ore
Locul și ora acțiunii: Lemesos ( Cipru ), mai 1191 (puțin înainte de a treia cruciadă )
oameni
Charles Jervas : George II în coronament regalia (National Portrait Gallery, Londra)

Riccardo Primo, Re d'Inghilterra ( HWV 23) este o operă ( melodramă ) în trei acte de Georg Friedrich Händel . A fost a treia operă pentru triumviratul cântăreților Bordoni / Cuzzoni / Senesino . Complotul se bazează pe disputa istorică dintre Richard Inimă de Leu , regele Angliei și Isaak Komnenos , conducătorul bizantin din Cipru , înaintea celei de-a treia cruciade , în timpul călătoriei lui Richard în Țara Sfântă în 1191.

Apariția

Odată cu interpretarea anulată a lui Astonatte de Bononcini din cauza disputelor scandaloase pe scena deschisă din 6 iunie 1727, cel de-al optulea sezon al Academiei Regale de Muzică s-a încheiat prematur. Dar Haendel terminase deja o altă operă: Riccardo Primo . El a compus acest lucru în primăvara anului 1727, în timp ce admeto - ul său se desfășura, iar rivalitatea dintre Faustina Bordoni și Francesca Cuzzoni s-a intensificat aproape zilnic, alimentată de presă și public. Se pare că plănuise să-l scoată pe Riccardo în iunie, dar moartea regelui George I în 11 iunie a dus la închiderea temporară a tuturor teatrelor din oraș. Situația de criză de pe scena lui Händel ar fi cerut oricum o pauză.

La început, Händel a decis cu greu să lucreze la acest material din motive politice, așa cum se presupune adesea în literatura de specialitate, deoarece evenimentele istorice care sunt date ca motive (moartea lui George I și aderarea lui George II la scurt timp după aceea) , a avut loc după finalizarea compoziției. Händel notează la sfârșitul partiturii sale: „Fine dell 'Opera | GFH 16 mai 1727 ". Mai plauzibilă pentru alegerea acestui libret special , este faptul că acesta a oferit trei părți principale aproape identice pentru cele două femei și unul actori de sex masculin, care Handel necesare pentru a utiliza cele două , care la prima gogoși Cuzzoni și Faustina precum castrati stele și Senesino în joc cu efect egal , în funcție de rangul lor. Rolul pe care l-a jucat alegerea temei englezești cu acordarea cetățeniei britanice lui Händel, unul dintre ultimele acte oficiale ale lui George I, care a avut loc aproape în același timp în februarie, rămâne speculație, dar el era conștient de această paralelă. Mai târziu, totuși, a reușit să urmărească un dublu scop în abordarea acestui subiect: pe de o parte, omagia regele George al II-lea, care tocmai fusese înscăunat (în iunie 1727) și a fost încoronat în octombrie, ca libretistul Paolo Antonio Rolli a explicat într-un sonet că a dedicat-o la începutul libretului tipărit; pe de altă parte, tratând un subiect național, au încercat să facă din nou publicul englez mai interesat de opera italiană.

libret

Paolo Antonio Rolli a scris libretul operei . oferise deja texte pentru Floridante , Publio Cornelio Scipione și Alessandro . După nota făcută în prefața sa „II drama è quasi tutto del Sig. Paolo Rolli”, el a revendicat autoritatea acestui libret „aproape în întregime” pentru el. Așa cum a arătat Emilie Dahnk-Baroffio, totuși, modelul acestui text de operă a fost din nou un libret venețian mai vechi de Francesco Briani cu titlul Isacio Tiranno , care a fost musicat de Antonio Lotti în 1710 .

Autograful lui Händel oferă informații interesante despre geneza operei. Subiectul ar putea Handel prin intermediul cântărețului Margherita Durastanti întâlnit , care au fost implicați în executarea operei Lotti 1710 în Veneția ca Pulkheria. După cum arată studiul autografului, Haendel a compus mult mai multă muzică decât a fost interpretată în cele din urmă. Din părțile autografului reiese clar că Rolli și Handel au planificat inițial o versiune diferită a operei (probabil pentru iunie), care diferea în detalii esențiale de cea de-a doua versiune, care a fost listată aproape șase luni mai târziu. Inițial, editarea de text a lui Rolli s-a lipit mult mai mult de originalul lui Briani, după cum reiese din numerele de muzică din autograf, care nu au fost luate în considerare. O altă parte de alto ( Corrado, confidente di Riccardo ), care nu mai apare în a doua versiune a libretului Rolli și pe care Handel a eliminat-o din partitura sa. Cât de puternic sa sprijinit totuși Rolli pe textul lui Briani - cel puțin în primele două acte ale libretului său - este demonstrat în detaliu de dovezile de la Emilie Dahnk-Baroffio și John Merrill Knapp . După aceea, Rolli a păstrat textul recitativ al lui Briani aproape textual, în special în primul și al doilea act (până la a 6-a scenă), în afară de câteva tăieturi. Dintre ariile, a preluat o parte din text, unele dintre ele ușor rescrise din modelul mai vechi și a rescris restul.

În august 1727, Händel a fost însărcinată să compună muzica pentru încoronarea regelui George al II-lea, care avea să aibă loc pe 11 octombrie. Cele patru imnuri de încoronare au fost create pentru acea zi. În același timp, viitoarea premieră a lui Riccardo a devenit, ca și cumva, o „operă de încoronare”: sentimentul omniprezent național-patriotic evocat de sărbătorile de încoronare se reflectă în refacerea lui Riccardo Primo de la Handel la începutul toamnei 1727. A avut premiera pe 11 noiembrie 1727 la Teatrul Regelui de pe Haymarket.

Distribuția premierei:

La momentul interpretării operei, se pare că era deja previzibil faptul că Opera Academy, care a avut ultima sa reprezentație la mijlocul anului 1728, se apropia de sfârșit. Pe de o parte, falimentul financiar a fost iminent datorită cheltuielilor enorme pentru vedetele cântăreței, pe de altă parte, înțelegerea publicului despre intrigile operei italiene a fost epuizată. Admiratoarea de-o viață a lui Händel și vecina Brook Street, doamna Pendarves , i-a scris surorii sale pe 25 noiembrie:

„Mă îndoiesc că operele nu vor supraviețui mai mult decât iarna aceasta, acum sunt la ultimul lor gâfâit; abonamentul este expirat și nimeni nu îl va reînnoi. Directorii se ceartă toți și au atât de multe diviziuni între ei, încât mă întreb că nu s-au despărțit înainte. Senesino pleacă iarna viitoare și cred Faustina, așa că vedeți că armonia este aproape demodată. "

„Mă îndoiesc că opera va dura iarna aceasta, este pe ultimele picioare; abonamentul a expirat și nimeni nu îl va reînnoi. Există certuri constante între directori; oricât de împărțiți sunt, este surprinzător faptul că nu s-au despărțit cu mult timp în urmă; Senesino va părăsi opera iarna viitoare și din câte știu și eu pe Faustina; vezi, armonia este aproape demodată ".

- Mary Pendarves : scrisoare către Ann Granville. Londra 1727.

Opera a avut unsprezece spectacole până la mijlocul lunii decembrie a acelui an. Nu este clar dacă alte spectacole au avut loc în ianuarie 1728. După aceea, Haendel nu a preluat piesa din nou, ci a preluat părți din muzică în alte lucrări ale sale.

În anii 1730, opera a fost, de asemenea, în program la Hamburg și Braunschweig : la Opera din Hamburg de pe Gänsemarkt a intrat sub titlul Der Unslungene Braut-Wechsel sau Richardus I rege al Angliei la 3 februarie 1729 cu o traducere germană a recitativelor. de Christoph Gottlieb Wend despre spectacol. Regia muzicală a acestui spectacol a fost Georg Philipp Telemann , care a scris, de asemenea, ariile pentru personajele bucolice adăugate la complot și a pus muzica recitativelor germane Wends. Această versiune a fost interpretată din nou pentru prima dată în epoca modernă la 15 martie 1996 la Magdeburg de Akademie für Alte Musik Berlin sub conducerea lui Nicholas McGegan . A doua etapă de pe continent a urmat lui Braunschweig, unde lucrarea a fost interpretată în 1729 și 1734 după cum Riccardus a numit-o Das Löwen-Herz, König în Engelland . Georg Caspar Schürmann realizase o versiune text germană pentru recitative și corul final, precum și regia muzicală a spectacolelor din 1729. În 1734, Carl Heinrich Graun a regizat spectacolele . Arias de la Riccardo Primo au fost folosite și în unele opere de pasticcio ( Oreste , Londra 1734, Hermann von Balcke , Elbing 1737 și Lucio Vero , Londra 1747) .

Prima interpretare modernă a operei a avut loc pe 8 iulie 1964 în limba engleză (versiunea text: Arthur Jacobs) la Sadler's Wells Theatre din Londra cu Philomusica din Londra sub conducerea lui Charles Farncombe . Piesa a fost ascultată pentru prima dată în forma sa istorică într-un concert concertat la Fontevraud-l'Abbaye, Franța, în legătură cu producția pe CD a întregii opere pe 3 iunie 1995 de Les Talens Lyriques sub conducerea lui Christophe Rousset .

complot

Context istoric și literar

Richard Inima de Leu (dintr-un manuscris din secolul al XII-lea)

Richard I, poreclit „Inima de leu” (1157–1199), fiul lui Henric al II-lea și al Eleonorei din Aquitania , a condus Anglia între 1189 și 1199. Viața sa aventuroasă, conflictele sale cu tatăl său, participarea sa la a treia cruciadă , Încarcerarea sa la Trifels Castle și moartea sa în luptă au crescut în numeroase legende. La 6 mai 1191, în drum spre Ierusalim , în timpul cruciadei, a cucerit Cipru, care fusese pe scurt un stat independent sub conducerea lui Isaac Komnenos , și șase zile mai târziu s-a căsătorit cu Berengaria din Navarra , al cărui libret se numește Costanza. Însoțită de sora lui Richard, Johanna, ea era în primejdie pe corabie pe drumul din Sicilia spre Ierusalim, a fost blocată în largul Ciprului și închisă de Isaac Komnenos.

primul act

(Riccardo se află într-o cruciadă la Ierusalim. Vremea rea ​​îi distruge flota în călătoria peste Marea Mediterană. Dar de fapt a vrut să se căsătorească cu prințesa Costanza ...) Costanza și Berardo au naufragiat pe coasta Ciprului; Costanza este convins că Riccardo s-a înecat. Intră în Isacio, Pulcheria și Oronte, iar Isacio pune întrebări asupra persoanelor blocate. Costanza își ascunde identitatea și spune că numele ei este „Doride” și că Berardo este fratele ei „Narsete”. Isacio este dusă de frumusețea ei; el o invită în palatul său și îi poruncește lui Pulcheria să se pregătească pentru nunta ei cu Oronte. Apoi îi ordonă lui Oronte să distrugă rămășițele navelor engleze. Un cort de tabără aproape de țărm. Riccardo a aflat că Costanza este în viață și își exprimă dragostea, deși nu a văzut-o niciodată. El intenționează să meargă în incognito la palatul lui Isacio. Costanza și Berardo sunt singuri. Sosesc Oronte și Pulcheria, iar curtele Oronte Costanza, spre supărarea lui Pulcheria. Isacio îl caută pe Costanza, care se micșorează înapoi, îngrozit. Ea imploră să fie lăsată singură și pleacă. Oronte anunță că a sosit un ambasador din Riccardo. Costanza este bucuroasă că Riccardo este încă în viață. Riccardo apare deghizat în propriul său ambasador. Isacio este politicos și promite să predea Costanza. Riccardo este impresionat și fericit.

Al doilea act

Costanza îl întreabă pe Berardo dacă Riccardo știe că este în viață și el promite să afle. Isacio îi spune lui Costanza că știe cine este și promite că se va reîntâlni în curând cu soțul ei. Dar, din moment ce știe că Riccardo nu l-a văzut niciodată pe Costanza, intenționează să-l trimită pe Pulcheria la Riccardo în locul ei. Îl îndeamnă pe Pulcheria să uite de Oronte - ceea ce este dispusă să facă pentru că este supărată pe el - și să se pregătească pentru noua ei onoare de regină a Angliei; se mândrește cu sofisticarea sa. Pulcheria este șocată și tulburată de această farsă și, de îndată ce este singură, jură să o descopere. Berardo a ascultat totul și l-a raportat lui Costanza și Oronte. Oronte promite să-i răzbune pe amândoi, iar Costanza tânjește ca Riccardo să vină la ea. Riccardo și armata sa pregătesc o recepție ceremonială pentru Pulcheria și anturajul ei. În opinia că ea este Costanza, el este dezamăgit la vederea ei, chiar dacă îi apreciază frumusețea. Oronte se repede și dezvăluie înșelăciunea. Riccardo este supărat. Pulcheria îl acuză pe tatăl ei și se oferă să rămână ostatic pentru că respectă sentimentul de onoare al lui Riccardo. Dar el o roagă să se întoarcă la Isacio. Ea încă îl râde pe Oronte și se simte respinsă de toată lumea. Oronte îi oferă lui Riccardo să-și folosească trupele; Riccardo jură răzbunare, iar Oronte speră că dragostea, ghidată de simțul onoarei, va triumfa în cele din urmă. Riccardo se întoarce la palat, încă deghizat. El îl acuză pe Isacio de fraudă. Când îi cere să păstreze acordul, Isacio răspunde sfidător. Pulcheria se întoarce din tabăra lui Riccardo și Isacio se preface că acceptă eliberarea lui Costanza. Pulcheria îl prezintă pe Riccardo Costanza și, în cele din urmă, îi dezvăluie identitatea. După ce s-a asigurat de propria mândrie, îi lasă singuri pe Riccardo și Costanza, care acum se asigură reciproc de dragostea lor.

Al treilea act

Între timp, Riccardo plecase de la palat cu Costanza, dar eliberarea lor a fost o farsă: au fost ambuscadați de trupele lui Isacio, iar Costanza a fost smulsă de la Riccardo și târâtă înapoi în oraș. Riccardo planifică atacul cu Oronte; ambii își anunță intenția de a termina orașul și de a-l învinge pe Isacio. În palat, Costanza își plânge nenorocirea și imploră moartea ca singură ieșire. Pulcheria spune că vrea să se întoarcă la Riccardo ca ostatic, iar Isacio nu va dori să o vadă murind din mâna lui Riccardo - inocența va triumfa. Costanza cere cerului ajutor. Isacio dezvăluie profunzimea dragostei sale pentru Costanza și determinarea sa de a o cuceri. Berardo ajunge și cere predarea, dar Isacio sfidează și insistă asupra războiului. Costanza îi cere lui Berardo să meargă la Riccardo și să-i ia ultimul rămas bun. Armata lui Riccardo atacă zidul orașului și rupe o breșă. Isacio intră, îl ține pe Costanza și amenință să o omoare dacă atacul nu este oprit. Când vrea să se întâmple, Oronte intervine cu trupele sale, îl dezarmează pe Isacio și câștigă. Berardo îi aduce lui Costanza vestea victoriei. Ea își exprimă ușurarea și bucuria; Oronte ajunge să confirme predarea lui Isacio și anunță că Riccardo l-a iertat. Pulcheria este fericită de dragostea ei pentru Oronte. După un marș triumfal, Riccardo unește Oronte și Pulcheria și proclamă că regatul este al lor. Îi promite lui Costanza dragostea și Pulcheria prietenia. Toți se reunesc într-un cor înveselitor.

muzică

Nu este dificil pentru participanții la operă să-l pună pe Riccardo Primo în fruntea operelor de la Händel din cauza echilibrului intimității și opulenței, precum și a unui complot rezonabil plauzibil și interesant.

Una dintre cele mai frumoase și mai aprinse deschideri de Handel, care, asemănătoare cu cea a lui Admeto , constă doar din două mișcări, este urmată de o scenă de deschidere, care amintește și de începutul lui Admeto : o mișcare instrumentală mai lungă în timpul furtunii mare, un recitativ însoțitor și o arie . Faptul că Handel obișnuia să elaboreze astfel de propoziții cu mare grijă și puritate poate fi văzut și aici în schița tăiată a unei versiuni anterioare, care a fost păstrată în original. Acțiunea introduce apoi binecunoscutele piese de operă, iar compozitorul ne-a scufundat cu arii frumoase în care cântăreții săi se puteau arăta din plin. Și în această lucrare există multe moduri de a cânta, care au devenit în curând general acceptate și care au fost ulterior raportate ca „inventate” de alții. Aceasta se extinde chiar și la coloratura; compara z. B. numai ariile Agitato da fiere tempeste (No. 8) pentru Senesino și Vado per obedirti (No. 3) pentru Faustina. Dintre acestea din urmă, Charles Burney spune :

„[...] este cel mai agreabil cântec de execuție al vremurilor. Mi s-a spus că strălucirea vocii sale și-a făcut loc prin acompaniamentul ocupat al acestui cântec într-un mod care a umplut întregul teatru. Apare pentru prima dată o apropiere în acest aer, care a devenit de atunci la modă, precum și revenirea la subiect în Da Capo. "

„[...] este una dintre cele mai frumoase melodii de bravură ale vremii. Mi s-a spus că vocea strălucitoare a Faustinei și-a făcut drum prin compania ocupată într-un mod minunat și a umplut întregul teatru. Finalul acestei arii apare aici pentru prima dată, dar de atunci a devenit la modă; la fel declinul de la secțiunea de mijloc la subiect în Da Capo. "

- Charles Burney : O istorie generală a muzicii. Londra 1789.

Vocea revine la gândul principal, ca să spunem așa, și prin aceasta ajunge la tonul e ”, care a fost atât de extraordinar de puternic în Faustina Bordoni. De altfel, nu Faustina, ci Francesca Cuzzoni este personajul principal al acestei opere; După cum știm, signora Cuzzoni a fost întotdeauna preferată de instanță. În cel de-al treilea act al operei sunt prezentate cele mai frumoase mișcări muzicale și cele mai eficiente scene.

Distribuția ariilor

rol primul act Al doilea act Al treilea act total
Riccardo Primo 2 4 (5) 3 9 arii, (1 duet)
Costanza 2 4 (5) 3 9 arii, (1 duet)
Isacio 0 1 1 2 arii
Pulcheria 2 3 2 7 arii
Oronte 1 1 1 3 arii
Berardo 0 1 0 1 aria

orchestră

Flauto piccolo , recorder , bas flaut transversal sau două Chalumeau , două oboi , fagot , trei trompete , două coarne , timpane , coarde, basso continuo (violoncelul, lăuta, clavecin).

Discografie

Les Talens Lyriques ; Reg. Christophe Rousset (197 min)
Orchestra de cameră Basel ; Guvernatorul Paul Goodwin

literatură

Link-uri web

Commons : Riccardo Primo  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ^ Cetățean britanic prin actul parlamentului: George Frideric Handel
  2. ↑ a b c Bernd Baselt: Director tematic-sistematic. Lucrări de scenă. În: Walter Eisen (Hrsg.): Handel manual: Volumul 1. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 ( Reimprimare neschimbată, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 ), P. 300 f.
  3. ^ Emilie Dahnk-Baroffio: Despre sursa RICCARDO PRIMO a lui Händel. Festivalul Handel din Göttingen 1970, broșură cu programul, Göttingen 1970, p. 87 și urm.
  4. ^ John Merrill Knapp: Autograful lui Riccardo primo de la Händel. Studii de muzică renascentistă și barocă în onoarea lui Arthur Mendel. Robert Lewis Marshall (Ed.), Bärenreiter-Verlag, Kassel 1974, ISBN 978-0-913574-26-3 .
  5. ↑ handelhouse.org
  6. ^ Editarea managementului ediției Halle Handel: Documente despre viață și muncă. În: Walter Eisen (Ed.): Händel-Handbuch: Volumul 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 978-3-7618-0717-0 , p. 156.
  7. ↑ Christopher Hogwood: Georg Friedrich Handel. O biografie (= Insel-Taschenbuch 2655). Traducere din engleză de Bettina Obrecht. Insel Verlag, Frankfurt pe Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , p. 159.
  8. ^ Silke Leopold: Händel. Operele. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , p. 277 și urm.
  9. ^ Riccardo primo la Klassika
  10. ^ Charles Burney: O istorie generală a muzicii: de la cele mai vechi epoci până în perioada actuală. Vol. 4. Londra 1789, reeditare fidelă: Cambridge University Press 2010, ISBN 978-1-1080-1642-1 , p. 327.
  11. ^ Friedrich Chrysander: GF Handel. Al doilea volum. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1860, p. 178 f.