Micul Herr Friedemann

Micul domn Friedemann este o scurtă romană de Thomas Mann . A fost publicat pentru prima dată în mai 1897 ca o contribuție a revistei la Neue Deutschen Rundschau . A apărut sub formă de carte un an mai târziu în colecția de romane cu același nume din 1898 în colecția Fischer .

Prima ediție (1898)

conţinut

În cincisprezece capitole scurte, novela spune povestea vieții lui Johannes Friedemann, care a căzut de la masa de schimbare ca un copil mic și a suferit de atunci o deformare fizică. „Nu era frumos [...] cu pieptul ascuțit și înalt, cu spatele larg întins și cu brațele mult prea lungi și slabe” și „oferea o priveliște foarte ciudată. Dar mâinile și picioarele lui aveau o formă delicată și îngustă și avea ochi mari de culoare închisă, o gură tăiată ușor și păr fin și castaniu deschis. Deși fața lui stătea atât de mizerabil între umeri, era aproape frumos să fii chemat ".

Deși familia sa a fost unul dintre primele districte ale orașului comercial de dimensiuni medii, nu mai erau bogați după moartea timpurie și bruscă a tatălui lor, consul olandez. Mama sa îl îngrijește pe micuțul Johannes cu „prietenie îngrozitoare”, iar cele trei surori mai mari ale sale, care sunt și ele „destul de urâte” și rămân fecioare necăsătorite, au grijă cu drag de fratele lor.

Când la șaisprezece ani se îndrăgostește de sora drăguță a unui prieten de la școală și trebuie să o privească sărutând pe altcineva, își înăbușă durerea și decide „să nu vă mai faceți griji niciodată pentru toate astea”. [...] A renunțat, a renunțat pentru totdeauna. S-a dus acasă și a luat o carte sau a cântat la vioară, pe care o învățase în ciuda pieptului crescut ”.

După moartea mamei sale, a doua mare suferință din viața sa, el devine complet un „epicurian” . Recunoscător pentru puținele bucurii care îi sunt accesibile, el știe și să se bucure de dorințele și dorurile neîmplinite, pentru că își spune că atunci când acestea vor fi împlinite, cele mai bune se vor sfârși. Întrucât recunoaște „că educația face parte din capacitatea de a se bucura, da, că educația este întotdeauna capacitatea de a se bucura”, el se dedică muzicii și literaturii pe lângă profesia sa și dezvoltă o mare pasiune pentru teatru. Acum are cel de-al treizecelea an și își așteaptă restul vieții „cu liniște sufletească”.

Dar apoi comanda districtuală a orașului se schimbă și din Berlin vin „extrem de bogat” locotenent-colonelul von Rinnlingen și soția sa Gerda, o domnișoară cu părul roșu, de doar 24 de ani și de o frumusețe austeră, care fumează și plimbă și de la împrejurimi noi, prea liberale și băiețești, percepute chiar ca un ger rece. Cu toate acestea, Johannes Friedemann este uimit la prima vedere și simte imediat o puternică afecțiune pentru ea. În timpul vizitei sale la sala de judecată, el înregistrează cu bucurie că Gerda von Rinnlingen nu numai că exprimă dorința de a face muzică cu el, ci și sugerează o afinitate secretă, arătând propria boală.

La o mare recepție de seară în casa von Rinnlingen, la care a fost invitat și Friedemann, Gerda i-a cerut să o însoțească în grădina în stil parc a magnificei vile. Pe o bancă de pe malul râului adiacent, ea îi vorbește direct despre afecțiunile sale fizice și susține mărturisirea că întreaga sa viață de până acum a fost doar aparent fericită și, în adevăr, „a fost o minciună și imaginație”. Ea laudă „vitejia” lui și își confirmă din nou rudenia, subliniind că și ea „știe puțin despre nenorocire”. Apoi, Johannes se scufundă în genunchi în fața lui Gerda și îi dezvăluie impetuos nevoia de dragoste, pe care a încercat să o suprime mult timp din cauza rănilor și rănilor din tinerețe. Ea nu îl alungă, dar nici nu se apleacă, ci se uită rigid la el în depărtare. Dar apoi îl împinge brusc cu un râs disprețuitor și îl lasă singur.

Johannes Friedemann se simte tratat ca un câine - și distrus. El grăbește cei câțiva pași către malul râului și cade la pământ: „Pe stomac s-a împins mai departe, și-a ridicat corpul superior și l-a lăsat să cadă în apă. Nu a ridicat din nou capul; nici măcar nu și-a mișcat picioarele care stăteau întinse pe mal. ”Natura lipsită de griji în noaptea luminată de lună nu ia parte la tragedie. Greierii își întrerup doar scurt ciripitul, apoi încep din nou și parcul foșnește la fel de liniștit ca înainte. Râsul înăbușit sună de departe.

Comentariu de Thomas Mann

„Figura principală este o persoană neglijată de natură, care știe să se împace cu soarta sa într-un mod înțelept, blând, pașnic și filosofic și care și-a adaptat viața în întregime la calm, contemplare și pace. Apariția unei femei ciudat de frumoase și în același timp reci și crude înseamnă pătrunderea pasiunii în această viață protejată, care răstoarnă întreaga clădire și distruge el însuși eroul tăcut. "

- Pe mine . Prelegere în două părți susținută în 2-3 mai 1940 la Universitatea Princeton.

Motivul „Vizitării” lui Thomas Mann

Thomas Mann a numit această invazie a pasiunii într-o viață protejată „vizitare”. Este recreat în Death in Venice . În volumele lui Iosif, soția lui Potifar este bântuită de o dragoste distructivă pentru Iosif ( Iosif în Egipt ). Motivul vizitei este încorporat jucăuș în doctorul Faustus . Poate fi găsit acolo în povestea internă a lui Frau Schweigestill (Capitolul XXIII) despre o tânără din clasa superioară care s-a îndrăgostit de un șofer îngrijit și a fost impregnată de el - o soartă înainte de Primul Război Mondial care a dus în cele din urmă la dispariția acest băiat tânăr Life condus.

filmare

Novela a fost filmată pentru televiziune de Peter Vogel în 1990 , cu Ulrich Mühe în rolul principal.

Note de subsol

  1. ^ Neue deutsche Rundschau , Berlin, volumul 8, numărul 5 (1897).
  2. ↑ Thomas Mann, Der kleine Herr Friedemann . Berlin: S. Fischer Verlag (1898).
  3. ↑ Pentru personajele fictive ale lui Thomas Mann , părul roșu de obicei nu înseamnă nimic bun. La Doctorul Faust , diavolul este roșcat. La fel și mesagerii morții din Moartea din Veneția .
  4. ↑ „Și eu sunt foarte bolnav, (...) dar nimeni nu observă. Sunt nervos și cunosc cele mai ciudate condiții. ” Să o înțeleg ca o frumusețe morbidă și o femeie fatale este evidentă, mai ales că mai târziu mărturisește:„ Știu puțin despre nefericire (...) ”.
  5. ↑ Tânărul Thomas Mann era deja neliniștit în legătură cu natura prin indiferența sa morală. Spre sfârșitul vieții sale, în The Chosen One (1951), el lasă naratorul fictiv să exprime: „Natura este diavolul, pentru că echanimitatea ei este fără fund”.

literatură

  • Tobias Kurwinkel: Apollonian outsiders. Configurări ale „motivului de bază” al lui Thomas Mann în texte narative și adaptări de film ale lucrărilor timpurii. Cu o scrisoare inedită de la Golo Mann despre realizarea adaptării cinematografice „Der kleine Herr Friedemann”. Königshausen și Neumann, Würzburg 2012, ISBN 978-3-8260-4624-7

Link-uri web

Wikiversitate: auto-comentariile lui Thomas Mann despre „Micul domn Friedemann”.  - materiale de curs