Tulburare și suferință timpurie

Disorder and Early Suffering este o romană a lui Thomas Mann , care a fost publicată pentru prima dată în Neue Rundschau în 1925 și publicată ca carte în 1926. În 1976, materialul a fost filmat în mare parte fidel textului sub îndrumarea lui Franz Seitz , motivele de la Tonio Kröger fiind incluse într-un fel de credite de deschidere . Interpreții includ Martin Held , Ruth Leuwerik , Sabine von Maydell , Hansi Kraus și Christian Kohlund .

Vila din München a lui Thomas Mann, care a servit drept model pentru ambianța tulburării și a suferinței timpurii .

Povestea are trăsături autobiografice izbitor de puternice : în capul familiei, profesorul Cornelius, și „casa sa suburbană elegantă și confortabilă din München”, autorul și vila sa din Bogenhausen pot fi ușor recunoscute. Festivalul se amintește de tipice festivaluri artist și studio de perioada Weimar . Constelația neobișnuită a familiei amintește foarte mult de circumstanțele lui Thomas Mann : cei doi copii ai săi, Klaus și Erika, aveau aceeași vârstă ca Ingrid și Bert Cornelius în anul inflației din 1923 - și s-au comportat la fel de excentric, așa cum este descris în tulburări și suferințe timpurii . De Beisser și Lorchen frați, care sunt doisprezece ani mai tineri decât Michael Mann și Elisabeta , în mare măsură corespund Michael Mann și Elisabeta , și suferința timpurie a micului dansator în dragoste, care este în centrul poveștii, de asemenea , sa întâmplat într - un anunț similar mod în realitate.

conţinut

Familia Cornelius

Novela are loc în perioada de inflație de după primul război mondial . Profesorul Abel Cornelius, Profesor de timpurie istorie modernă , locuiește împreună cu soția sa, copiii adolescenti Bert și Ingrid, cei doi hoinari Beisser și Eleonore ( „Lorchen“) și mai mulți funcționari într - o elegantă casă tramvai în Munchen . În funcția sa de istoric, el iubește istoria doar „dacă s-a întâmplat”. Cu toate acestea, urăște „răsturnările actuale” și le vede ca „nelegiuite, incoerente și obraznice, într-un singur cuvânt: neistorice”.

Cei doi copii mai mari sunt caracterizați de o anumită excentricitate jucăușă care îi determină la tot felul de farse. Ei ocolesc raționarea obligatorie a alimentelor , de exemplu, stând la coadă de mai multe ori schimbând deghizările din magazine pentru a obține ouăle de care au nevoie pentru tortul de sărbătoare. De asemenea, Bert și Ingrid au golit odată tava pentru cărți de vizită a părinților și au distribuit cărțile peste tot , dar nu fără un sentiment de confuzie și pe jumătate probabilă, în cutiile poștale din cartier, ceea ce a provocat o mulțime de neliniște. În tramvai au conversații zgomotoase, „lungi, false” și cu adevărat „vulgare” despre presupusul „fiu al lui Ingrid, care este sadic și a torturat recent o vacă în țară atât de nedescrisă” până când un domn conservator însuși Tinerii interzic cu tărie „discutarea unor astfel de probleme ”.

Cei doi mici, în schimb, cresc răsfățați și protejați, cu jocuri vesele cu părinții lor, cu rime de la asistenta Anna și tachinări de la servitorul casei Xaver Kleinsgütl. Beißer în „demnitatea sa masculină de patru ani (...) suferă grav de disparitățile din viață, tinde să fie supărat rapid și să calce peste mânie, la lacrimi disperate și amare peste fiecare lucru mic”, pe care asistenta Anna o atribuie „sângele său gras”. Lorchen, pe de altă parte, draga tatălui ei, îi place să-și învețe fratele, să-l educe despre „boli precum infecții la sân, hemoragii și infecții ale aerului” sau să îi arate păsărilor „mâncător de nori, mâncător de grindină și mâncător de corbi” într-o carte ilustrată .

Petrecerea

Într-o seară, adulții au o petrecere în casa părinților lor . Cornelius, pentru care astfel de activități sunt destul de enervante, rămâne inițial în fundal, își face corespondența și preferă să se ocupe de datoriile statelor istorice din studiul său . Mai târziu se amestecă cu oaspeții și își lasă copiii să-i prezinte tinerii oaspeți. moștenitorul fabricii de bere Zuber, actorul Herzl, „funcționarul de bancă” și cântărețul Wandervogel Möller, dar mai presus de toate elevul Max Hergesell. La Anchovisbrötchen și țigări pentru a dansa „ shimmies , foxtrot și Onestepps ”. Cei mici se bucură de forfota neobișnuită și participă la festival într-o manieră adecvată vârstei. Spre marea distracție a lui Lorchen, Hergesell se apleacă spre ea și dansează cu ea pentru distracție ca și când ar fi fost un partener adult.

Într-o scurtă plimbare de seară de iarnă, profesorul Cornelius se complace în gânduri melancolice, îl compară pe Hergesell cu propriul său fiu dizolvat Bert, argumentează despre cursurile sale de istorie viitoare în dimineața următoare , mai ales despre ideea dreptății și subiectele simpatie și melancolie .
La întoarcere, i s-a spus despre necazurile lui Lorchen în suflet: ea fusese culcată, dar nu voia să se desprindă de Max Hergesell, „partenerul ei de dans”. „Max ar trebui să fie fratele meu”, îl imploră disperată pe tatăl ei. Se întreabă reproșat ce a făcut comunitatea de dans acolo. Anna interzice brusc menționarea Annei, dar nu atât de inexactă, a faptului că „instinctele feminine” ale copilului apar „foarte incredibil de lepadate” și că Lorchen „le-a fost foarte greu”. La instigarea lui Xaver, tânărul servitor al casei, Max se întoarce în dormitorul lui Lorchen și se arată „în sensul deplin al rolului său de farmec norocos , prinț fermecător și cavaler de lebădă ” pe patul mic care plângea, care apoi adoarme. . Cornelius laudă cerurile că „o noapte de copii formează un abis adânc și larg între zi și zi”, astfel încât mâine „tânăra Hergesell va fi doar o umbră palidă”, „incapabilă să provoace nicio tulburare inimii sale”.

interpretare

Tipărit pentru prima dată în 1925 în revista literară „Die neue Rundschau”
Amprenta și început

O temă centrală a narațiunii este dorința conservatoare de a păstra trecutul și retragerea în sfera privată: profesorul de istorie Cornelius se închide în mod constant la vremurile care sunt percepute ca „nelegiuite, obraznice și neistorice”, tocmai tulburarea care apare în titlu . Situația politică dificilă a Republicii Weimar, cu inflația , extremismul său politic și instabilitatea morală, se reflectă aici, precum și nazismul care se conturează la orizont . „Iubirea tatălui și un copil pe sânul mamei” sunt, prin urmare, „atemporale și veșnice și, prin urmare, foarte sacre și frumoase”. Și totuși Cornelius recunoaște ceea ce este impur în această dragoste, „ostilitatea din ea, opoziția față de istoria trecută în favoarea celei trecute, adică a morții”.

Un alt motiv este procesul târâtor de detașare a copiilor, acești „proletari de vilă”, de la părinții lor din clasa superioară. Cei băieți mari , Bert și Ingrid, au de mult timp se emancipat , apel în glumă părinții lor „bărbați venerabile“, literalmente dans pe nasul lor și doresc să devină artiști sau chiar locul de muncă „ ca chelneri în Cairo“. Dar chiar și cei mici arată deja tendințe spre înstrăinare. Experiența lui Lorchen cu noul venit Max Hergesell nu numai că corespunde celui de-al doilea termen din titlul romanului, suferință timpurie , ci este, de asemenea, un prim mesager timpuriu al ieșirii din cercurile familiare. Este încă împins deoparte de Cornelius, având încredere în scurtimea memoriei copilului , dar în cele din urmă el nu o poate opri.

Cu figura lui Max Hergesell, Thomas Mann s- a ridicat din nou la înălțimea reputației sale de creator de nume vorbitoare: Tânărul a „venit aici”, un „călăreț” care, fără a fi întrebat, se află între tatăl său într-o fântână -mod intenționat dar (deranjant) și fiica împinge. Relația profesorului cu acesta este în mod corespunzător ambivalentă: pe de o parte, îl prețuiește ca „persoană de distincție” și ca model pentru fiul său rătăcitor Bert. Pe de altă parte, „sentimentele care îl inspiră pe profesor față de tânărul Hergesell” sunt foarte particular „reunite din recunoștință, jenă, ură și admirație”. Gelozia și îndoielile cu privire la puritatea motivelor elevului sunt, de asemenea, repetate atunci când acesta îl admonestează în glumă și ambiguitate: „Nu răsuciți coloana vertebrală când vă aplecați”.

Numeroșii slujitori ai vilei merită, de asemenea, atenție, deoarece permit o perspectivă multilaterală asupra structurii sociale a perioadei de la Weimar : bona bona Anna, care acționează cu „restricții stricte”, care consideră că noul ei set de dinți este „subiect de conversație” și cine supracompensează pentru ei Jargonele profesionale vorbesc, de asemenea, consoane moi, dur. Rautaciosul, mulțumit în mare măsură de poziția sa, Xaver Kleinsgütl, al cărui nume Mann a împrumutat-o ​​de la de multă vreme servitoarei sale indisciplinate Josepha Kleinsgütl („Affa”). În cele din urmă, surorile din curtea casei, care au coborât din burghezie în sfera slujitorilor , au fost batjocorite de Kleinsgütl, care „s-a născut la fel de jos de la început”.

literatură

  • Thomas Mann: Tulburare și suferință timpurie și alte narațiuni. Frankfurt 1991, ISBN 3-596-29441-X

Link-uri web