Tristan (Thomas Mann)

Tristan este o romană a lui Thomas Mann , care a fost scrisă în primăvara anului 1901 (probabil ianuarie - aprilie) și a fost publicată în 1903 în volumul de romane „Tristan. Șase romane”. Este prezentat ca un „ burlesc ” care descrie ciocnirea „simțului bizar al frumuseții” cu „realitatea practică”.

Coperta editorului primei ediții din 1903

conţinut

Introducerea protagoniștilor

Scriitorul solitar Detlev Spinell a evoluat din zonele joase ale vieții de zi cu zi în aerul de munte înghețat al sanatoriului Einfried retras. Ca om de scrisori nu a avut succes. Singura sa publicație constă într-un roman îngust, „tipărit pe un fel de hârtie cu sită de cafea, cu litere, fiecare dintre ele„ arată ”ca o catedrală gotică”, care este amplasat în „saloane la modă [...] pline de obiecte rafinate. ". În general, spinela are un sentiment estetic ciudat , care, din motive îndoielnice, o transformă adesea într-un „Ce frumos! Doamne, vezi cât de frumos „lasă să izbucnească. De asemenea, scrie cu pasiune în casa Einfried, deși numai scrisori, cărora le primește rareori un răspuns. Directorul clinicii, Dr. Leander, disprețuiește oaspetele său ciudat, iar un pacient cinic l-a botezat din cauza „aspectului său ciudat” și „dinților mari cariați” din cauza „bebelușului putred”.

Într-o zi, sosește doamna Klöterjahn, soția unui negustor hanseatic . De la nașterea fiului ei Anton, care izbucnește în forță și astfel se aseamănă foarte mult cu tatăl său, femeia bolnavă a avut probleme cu traheea , posibil și cu plămânii , pe care intenționează să le vindece aici în sanatoriu. În curând i se alătură consilierul incolor, cu auz greu Spatz , a cărui funcție se limitează la confirmarea a tot ceea ce spune tovarășul ei.

Spinell se simte imediat atrasă magic de Gabriele Klöterjahn, un Eckhof născut, o întreabă curioasă despre originile și împrejurimile ei și află că obișnuia să cânte la pian, dar a renunțat. Doamna Klöterjahn povestește cum a ajuns să-l cunoască pe soțul ei: stătea cu prietenii în grădina părinților săi, „trist acoperită și acoperită și închisă de ziduri sfărâmate, cu mușchi [...] în mijloc o fântână, înconjurată de o coroană densă de irisuri ". Croșetase când tatăl ei a prezentat-o ​​brusc unui tânăr prieten de afaceri de care s-a îndrăgostit și cu care s-a căsătorit împotriva rezistenței tatălui ei. Spinela este profund impresionată de scena grădinii și o împodobește cu entuziasm cu detalii. Cu siguranță că ar fi cântat și, dacă el, Spinell, ar fi fost acolo, ar fi văzut o „coroană mică, aurie, foarte discretă, dar semnificativă” fulgerând în părul lui Gabriele. Impresionat de „harul slab și farmecul tandru” al noii sale cunoștințe, Spinell afirmă că „biciul merită” pe oricine o numește pe fosta domnișoară Gabriele Eckhof pe numele său actual Frau Klöterjahn.

După-amiaza de pian

În timpul unei excursii cu sania efectuată de ceilalți pacienți, Spinell o întâlnește pe doamna Klöterjahn în salon în compania consilierului plictisit Spatz. După o anumită convingere, el reușește să o convingă să cânte la niște pian , deși ea obiectează că acest lucru a fost interzis în mod expres de către medic. După câteva nocturne de Chopin , Spinell descoperă partitura operei lui Wagner Tristan und Isolde . Doamna Klöterjahn alege dorul, apoi motivul iubirii: „Două forțe, două ființe răpite s-au străduit unul altuia în suferință și fericire și s-au îmbrățișat în dorința extatică și nebună pentru etern și absolut”. Nici măcar scurta apariție fantomatică a pacientului și pastorului confuz Höhlenrauch nu poate deranja experiența copleșitoare. În „liniștea profundă nepământeană” ulterioară, cei doi rămân în lumina lumânărilor slab pâlpâitoare pentru o vreme, captivați. Apoi Spinell, recunoscător și plin de admirație pentru îndrăgitul său interpret, cade în genunchi în fața lui Gabriele cu mâinile încrucișate, în timp ce de la distanță se aud deja săniuțele care se întorc acasă, „zgomotul clopotelor, crăpătura biciului și sunetul vocilor umane ".

Scrisoarea

Pe măsură ce starea doamnei Klöterjahn s-a înrăutățit, soțul ei, care își desfășoară activitatea în orașul său natal din Marea Baltică și se consideră indispensabil acolo, este semnalat să se întoarcă urgent la soția sa. Vederea persoanei naive, vitale, care, la scurt timp după aceea, apare puțin indignată cu fiul mic și gras Anton în brațe, îl transformă pe Spinel în tortură. Încă sub impresia după-amiezii obișnuite de pian, scrie o scrisoare întoarsă către Klöterjahn. În el, el evocă verbal idila din grădina Iris a lui Eckhof, cunoscută de el din poveștile lui Gabriele , „ apoteoza emoționantă și pașnică , cufundată în glorificarea serii a decăderii”, apoi l-a certat pe Klöterjahn împotriva unui „tip inconștient”, un „ plebeu ”. gourmand ”care vrea să dețină și să profaneze, în loc să„ arate ”cu uimire. „Frumusețea obosită și timidă a morții înflorită într-o inutilitate sublimă” pe care o „degradase în slujba vieții obișnuite de zi cu zi [...]”. În timp ce Gabriele moare, micul Anton continuă „existența scăzută a tatălui său”.

Klöterjahn s-a dus apoi să-l vadă personal pe poet, descriindu-l ca „bufon” și „laș”, care se „temea de realitate”, citându-l în mod constant din scrisoarea lui Spinell, pe care a numit-o „ștergere plină de răni stupide”. Știa din scrisorile lui Gabriele că spinelul era un subiect ciudat, dar intrigile lui nu-i erau de niciun folos; el, Klöterjahn, își rezerva dreptul de a întreprinde acțiuni în justiție. Spinela este un „nenorocit” invidios, un „măgar”, un „idiot insidios” și „periculos pentru public”. El, Klöterjahn, pe de altă parte, are, după cum afirmă în repetate rânduri, „inima lui este în locul potrivit”. Torentul său furios de cuvinte este încheiat doar de intrarea alarmantă a consilierului Spatz, care îl cheamă pe Klöterjahn în patul soției sale. Starea ei s-a înrăutățit dramatic, acum suferă de plămâni și a scuipat „mult sânge”. Faptul că moartea ei este iminentă rămâne nerostit, dar este mai târziu indicat discret de „fereastra cortinată”.

În timpul plimbării care urmează, Spinell îl întâlnește pe micuțul Anton Klöterjahn și pe bonica lui bonă. Când micuțul îl vede, „se întâmplă ceva oribil că Anton Klöterjahn începe să râdă și să înveselească” și să izbucnească într-un „acces de bunăstare animală”. Înspăimântat, Spinell se întoarce și se îndepărtează, „cu pasul violent ezitant al cuiva care vrea să ascundă faptul că el fuge în interior”.

interpretare

Subiect

Tema centrală a nuvelei este conflictul dintre spiritualitatea de arta , care tinde spre boală și moarte , pe de o parte, și vitală, plină de viață fizicalitatea „real“ lumea burgheză pe de altă parte, două principii care protagoniști, poetul și omul de afaceri hanseatic, caricaturizat mai mult decât ideal să fie reprezentați. Thomas Mann s-a ocupat în mod repetat de subiect, la începutul romanului Tonio Kröger și mai târziu în principal în romanul Muntele magic .

În general, Tristan conține câteva anticipări pe muntele magic . Paralelele dintre Haus Einfried , un sanatoriu promițător al singurătății și păcii pentru persoanele cu boli pulmonare, și Berghoful din Alpii Davos nu pot fi trecute cu vederea . Imperiosul și autoritarul director medical Hofrat Behrens sună în Tristan deja ca Dr. Leander pe. De asemenea, pacienții „vindecători mincinoși”, pacienții „complet înfășurați în pături și blană” expun „înghețului însorit pe terasă”, colegilor de cameră ciudați, excursiile de iarnă în zonă, toate acestea anticipează lumea muntelui magic.

Tema centrală este întărită de motivul Tristan cunoscut din opera lui Wagner , simbolismul unei iubiri nefericite care duce la moarte. Thomas Mann parodizează cultul lui Wagner la începutul secolului al XX-lea, dar nu și opera lui Wagner în sine.

personaje

Spinela

Cu Detlev Spinell, Thomas Mann caricaturizează estetismul amoral , o mișcare literară aflată în plină înflorire când a fost scrisă novela. În termeni literari, Spinell nu are altceva de oferit decât un roman scurt, mai mult caiet decât carte, tipărit cu litere supradimensionate și „pe un fel de hârtie cu sită de cafea” (adică hârtie lucrată manual ). Este amplasat în saloane pline de farmec și camere generoase pentru femei, pline de mobilier antic și pietre prețioase. Un angajat de la sanatoriu citise „romanul” într-un sfert de oră inactiv. Ea a găsit-o „ingenioasă, care era modul ei de parafrazare a judecății„ inuman plictisitoare ””. Spinell compensează opera sa îngustă cu entuziasmul său teatral pentru tot „frumosul” și orele de scrisori.

Înalt și plin, cu dinți cariați și fără barbă, este numit „pruncul putred” la spate. Spinela este, de asemenea, numele unui mineral care apare ca o piatră valoroasă, dar este de fapt de mică valoare. Se spune că autorul Arthur Holitscher a fost modelul aspectului extern al Spinelului .

Domnule Klöterjahn

Pe de o parte, domnul Klöterjahn întruchipează vitalitatea și vitalitatea, dar, pe de altă parte, și grosolanul și vulgaritatea. Are „inima la locul potrivit” și știe să pronunțe cuvinte precum „cafea” sau „Bottersemmeln” într-un mod plăcut, care provoacă disconfort spinelului. „Klötern” este, în mod colocvial, un sinonim pentru „zăngănit”, dar și pentru „urină”, iar „Klötern” este un sinonim pentru „testicule”, în special în țările vorbitoare de nord din Germania. Nu este de mirare că Klöterjahn își va găsi într-o bună zi continuarea neadulterată în fiul său și că bolnavul și ofilitul Spinel îl urăște și își bate joc de numele său, indiferent de faptul că acest lucru - spre deosebire de al său - acordă credit lumii.

Perechile contrastante, pe care Spinell și Klöterjahn le-ar putea aminti, au fost create de Thomas Mann în prealabil - cu ironie blândă în loc de caricatură caustică - și mai degrabă se completează reciproc decât se contrazic reciproc: Hanno Buddenbrook și prietenul său Kai Graf Mölln, Tonio Kröger și școala sa prieten Hans Hansen.

Gabriele Klöterjahn

Gabriele Klöterjahn, „femme fragile”, poartă numele supranatural delicat al arhanghelului Gabriel . La începutul romanului, ea este complet sub influența soțului ei și este denumită în mod constant „soția domnului Klöterjahn”. Chiar dacă a fost deschisă problemelor intelectuale și culturale și a cântat la pian în tinerețe , ea a cedat curând fascinației soțului ei energic, pe care l-a ales în mod conștient împotriva rezistenței tatălui ei și al cărui mod de viață l-a adaptat. Spinell reușește să descopere ambițiile și dorurile ascunse din personalitatea lui Gabriele: în timp ce joacă Tristan la pian în sanatoriu , ființa ei reală iese la lumină, ceea ce, bineînțeles, o înstrăinează de lumea încrezătoare în sine a soțului ei și, în cele din urmă, duce la ea moarte.

Note de artă

Într-unul dintre dialoguri, Detlev Spinell spune că realitatea este „fapticitate defectuoasă”. El crede că este stângace să o întâlnești cu lăcomie pentru realitate. Gabriele Klöterjahn percepe combinația de cuvinte, lacomă de realitate, ca „un cuvânt corect de la un scriitor. Există o mulțime de lucruri [...], ceva independent și liber, care chiar neagă respectul față de realitate. ”Ea suspectează că arta depășește realitatea, că designul prin artă creează o„ realitate superioară ”.

Autobiografic

În primul rând legat de figura spinel, Thomas Mann își face public propriul mod de a lucra: „Pentru cineva a cărui ocupație burgheză scrie, el a devenit mizerabil de lent și oricine l-a văzut trebuia să ajungă la concluzia că un scriitor este un om care găsește este mai greu de scris decât oricine altcineva. […] Pe de altă parte, trebuie să recunoaștem că ceea ce sa întâmplat în cele din urmă a dat impresia de netezime și vioiciune. ”Thomas Mann nu a ascuns niciodată faptul că scrisul a fost un efort. Scria doar două-trei ore pe zi pe romanele și poveștile sale și rareori punea mai mult de o pagină pe hârtie. „Mi-a fost întotdeauna mai greu să scriu decât alții, toată ușurința este acolo în aparență” (la 10 decembrie 1946 la Gottfried Kölwel). Thomas Mann „și-a stratificat munca vieții în măreție în mici munci zilnice din sute de inspirații individuale” (citat din Death in Venice , 1913, p. 23).

Note de subsol

  1. ↑ Thomas Mann, Tristan . Berlin: S. Fischer Verlag (1903).
  2. ^ Conform notelor jurnalului lui Thomas Mann din 13 februarie 1901 și 24 martie 1953.
  3. ↑ http://de.wiktionary.org/wiki/kl%C3%B6tern
  4. ↑ https://de.wiktionary.org/wiki/Kl%C3%B6ten

literatură

Facsimilul manuscrisului
  • Thomas Mann: Tristan , în: Moartea la Veneția și alte povești , Frankfurt 1954, ISBN 3-596-20054-7
  • Jehuda Galor: Tristan , în: Interpretări Thomas Mann , Stuttgart 1993, ISBN 3-15-008810-0
  • Hans-Jürgen Geerdts: „Tristan” al lui Thomas Mann în tradiția literară . În: Georg Wenzel (Ed.): Considerații și prezentări generale. Despre opera lui Thomas Mann. Berlin / Weimar 1966, pp. 190–206.
  • Wolfdietrich Rasch: povestea lui Thomas Mann „Tristan” , în: ders., Despre literatura germană de la începutul secolului. Eseuri colectate. Stuttgart 1967, pp. 146-185.
  • Ulrich Dittmann Thomas Mann . Tristan . Philipp Reclam iunie Stuttgart, 1983. ISBN 3-15-008115-7
  • Peter Paintner: Explicații despre Tristan Tonio Kröger Mario și magul . Bange, Hollfeld, 1984, ISBN 3-8044-0307-7
  • Heckner, Nadine și Walter, Michael: Thomas Mann: Tristan. C. Bange Verlag: Hollfeld, 2008. ( Explicațiile și materialele lui King ).
  • Alexander Košenina (Ed.): Thomas Mann: Tristan. Novella . Ediție text cu note și epilog v. AK, Reclam Verlag, Ditzingen 2020.

Link-uri web

Wikibooks: Cu privire la notele de artă din «Tristan»  - materiale de învățare și predare